两个月前，被故宫引进的临时展览《交融——两依藏珍选粹展》藏品被盗，价值数千万元。尽管现已部分追回藏品，但香港私人博物馆两依藏象征性地为藏品投保31万元的实情被披露后，再一次拉响了国内艺术业的警钟。

2011年6月28日，北京文化发展基金会主办了《博物馆及艺术品仓储业风险管理研讨会》，与国内艺术界分享国外成熟的艺术品风险管理模式。来自国内博物馆、私人美术馆、拍卖行、艺术基金的代表参会，其中“艺术品保险”的话题吸引业界关注。

艺术品保险 首现“全球风险合作伙伴”概念

中央美术学院教授、AMRC艺术市场分析研究中心总监赵力表示，艺术保险作为艺术保障体系的一个环节，在国内刚刚开始。通过此次研讨会发现，艺术品保险的估值、运输等风险管理必须依靠系统性建设，需要合作与衔接，这对很多人来说是一个新的认识。

就欧洲成熟艺术保险业而言，参与的主体并不限于投保人和保险公司，而是需要铺设一个全球合作的网络，该网络包括保险公司、全球风险合作伙伴、博物馆经纪人、欧洲标准评定委员会、第三方评估机构等。

其中第三方评估机构负责对艺术品进行估价，在欧洲或美国均有持证上岗的估价师和具有公信力度的评估机构。

欧洲标准评定委员会，致力于制定欧洲博物馆交通的标准。该标准有助于对艺术品运输条件进行风险评估，并为艺术品保险核保提供参考数据。

博物馆经纪人，是保险公司与博物馆的中间人。经纪人根据博物馆的风险控制需求或标准，向保险公司提出保险项目、保险程度的要求，以便保险公司更详细了解客户需求。

全球风险合作伙伴的概念，在中国艺术品保险领域尚属首次。全球风险合作伙伴是一个机构，其制定的“全球风险评估方案”(简称：GRASP)是目前全球最为安全、完善的风险管理工具。方案包括：人力资源和培训、设施管理、关键和组合控制、建筑设计和施工、建筑检查和维护、电子安全、防火及其设备、环境报警系统和监控、库存控制。通过现场安全风险检测，该方案从1200个安全主题中得出评估结果，并形成评估文件。风险评估文件是保险公司核保的重要依据之一。全球风险合作伙伴介入艺术品保险领域，可使承保人的损失尽量缩减到97%以下。

艺术基金 愿意购买艺术保险

2010年12月，保监会和文化部联合下发了《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》，确定艺术品综合保险由人保财险、太平洋(9.58,0.00,0.00%)产险和中国信保等3家保险公司进行试点。实际上，中国内地开始试水艺术品保险相关业务的公司并不只这3家。但限于业务能力有限，遇到保险金额较大的项目，往往需要通过再投的方式，与海外艺术品保险公司合作，将业务分出一杯羹来。

就记者了解，目前国内的艺术品拍卖公司、艺术基金并无购买艺术保险的案例。北京邦文当代艺术品投资公司董事陈波向记者记者表示，预计国内艺术品保险最快将于2011年末启动，一旦开始，邦文基金愿意购买这类保险。

据了解，成立3年以来，运作了民生银行(5.70,-0.05,-0.87%)1号、2号艺术基金的邦文艺术基金，现有约50件艺术品分别仓储于北京不同位置。

艺术品第三方估值机构，国内仍空白

孙贵珍(AXA ART 亚洲区总经理， 香港安盛保险有限公司(Formal title to be confirmed)

记者：西方成熟的艺术品保险模式，即保险公司、风险管理公司、第三方估值机构三位一体的模式，哪些适合中国，哪些需要进行本土化改进？

孙贵珍：艺术品保险是艺术品风险管理的一个部分，风险管理对任何保险种类都很重要。风险管理是一项被业内称为“损失防阻”的工作，用以预防和降低损失发生的几率。但在此基础上，艺术品仍有发生风险的可能，因此需要保险业介入。

艺术品保险最重要的是标的物和保险的价值，艺术品的价值受客观因素和市场需求共同决定。

因此，保险公司、风险管理公司和第三方估值机构，无论在哪里经营艺术品保险，三者都不可分开。

记者：国内缺乏第三方估值机构，这是否会在短期内构成艺术品保险发展的较大障碍？

孙贵珍：我们认为，这的确是一个困难因素。在西方国家，存在具备公信力的估值机构和公司，例如American Appraisal Association(美国估值协会)，并且通过考试颁发估值师专业证书。欧洲的某些机构或公司提供估值服务并被保险公司认可，例如。。。 (Please add here, mention 1-2 companies)。并且这些估值机构和公司，均以艺术品为其主要业务。中国内地目前确实没有这样的机构。

记者：在国内，可否以拍卖公司的估值作为依据？

孙贵珍：我们会对国内的大型拍卖机构做一定的调研，那些专业化程度高、具有独立估值服务并能排除来自客户对价格的影响的公司，我们可以接受。

国内保险公司尚难独立承保

记者：国内已有保险公司尝试开展艺术品保险项目，但通常需要与国际的大公司合作承保。安盛与国内保险公司的业务互动模式是怎样的？

孙贵珍：国内保险公司对艺术品保险的操作经验还不足。如果国内某公司取得一项艺术展览的保险业务，会向我们征询核保、条款建议以及邀请我们评估承保能力。

就合作方式而言，一般会采取再保的方式与我们合作。安盛所保的是国内保险公司，保险公司所保的是具体标的物。

记者：你们的承保能力有多大？

孙贵珍：可以达到2亿美元。

艺术品保险费，保险金额越大费率越低

记者：对艺术品保险公司而言，艺术品价值、风险费率、公司管理成本在整个保险报价中，各占什么比例？

孙贵珍：风险费率是主要部分；同时还要看艺术品是否为易碎品，易碎品受损机率较高，理赔费用会稍高；再加上保险公司的经营成本，这些内容基本构成了保险费用。简单地说就是，包括风险费率、内部核保理赔费、经营费用。保险费依实际情况而定，并无一个定额比例。

记者：艺术品保单有哪些是格式条款，哪些是个性化条款？

孙贵珍：艺术品保单没有特别的格式条款。它是针对客户的风险模式，设计保障方案。客户类型一般包括：博物馆、美术馆、私人收藏、公司收藏、商业画廊、拍卖行、艺术展览等。不同客户的风险发生状况各有不同，保单是个性化的。

记者：保单的报价系统由哪些方面构成？

孙贵珍：首先要看艺术品存放地的所在情况；其次看保险金额，通常金额越大，风险越分散，费率也会相应降低；再次看是否为易碎品；最后还要看艺术品的移动机率。一般而言，费率范围在0.1%~1%。

国内专业修复师不对公众服务

记者：如果被保的艺术品发生部分损坏，保险公司按照何种方式赔付？

孙贵珍：我们首先会请专业修复师弥补损坏的部分，修复费用由保险公司承担。修复后的产品，我们会根据瑕疵的状况，进行折旧赔偿，偿付价值减损的部分。当然，还需要重新评估艺术品修复后的价值。

记者：在国内寻找专业修复师是个难题吗？

孙贵珍：理论上说国内有很多优秀的修复师供职于各大博物馆。但问题是大部分修复师不对公众服务。所以，这对目前艺术品保险业的开展也是一个问题。国外有很多艺术机构，特别培训修复人员，例如意大利修复中心就可以对外帮助私人藏家、企业藏家、画廊进行修复。目前，我们还在国内搜寻专业修复师。