1963年傅抱石全家福

傅益瑶

国画大师傅抱石之女傅益瑶近期来到上海，在朵云轩举办了个人画展。展出的作品中，有“傅家山水”，有日本民间祭，还有在瓷器上画的山水人物小品。其中几幅民间祭的作品，光人物就有上百，既有细腻的描摹又有幽远的意境，足可见傅益瑶的功力。将其画展作为110年老字号朵云轩的纪念活动之一，可见朵云轩对她的看重。

傅抱石几个儿女里面，大姐得宠，二姐恃宠，傅益瑶争宠，妹妹拒宠。傅益瑶一直很爱表现，也比较外向。她总是说，“画得出就做大画家，画不出就做大小姐”。她从小习古文，也吃过苦，画得很用功，但她不认为自己是一个职业画家。除了画画，她还给人家画和服，做的事情很多。

傅益瑶和这个年纪的日本女性，光从穿着打扮上看没什么差别，是那种精心修饰过的随意。一旦开始说话，就不安分起来。表情丰富，有感染力，语速偏快，思路却跳跃。她能用两个小时文不加点地回忆几十年流水账，也能就画画时某个一秒钟的节点讲述半天。谈到高兴了就甩掉鞋子，蹲在地上表演插队时怎么薅玉米。但随即，又安静礼貌地坐回沙发上。亦静亦动的傅益瑶，行为举止间可见日本风习，而骨子里透露出的却还是中国文人式的放达。她毕竟是傅抱石的女儿，中国文化和家学的血脉，才是基因的底色。

在很早的时候，郭沫若、吴作人就称赞傅益瑶，说她“山水逼似乃翁”。除了傅抱石先生的各路弟子，傅家山水，她也是传人。多少人夜秉烛火，对着傅抱石的作品苦苦琢磨，这里线条如何，那里着墨如何。到了傅益瑶那里，就只是父亲那天选了什么笔，用了几分力，叫兄妹们磨墨时要的是浓是淡，仅此而已。

生为傅抱石的女儿，绘画技法从不深奥玄妙，它只是墨香萦绕的日常生活，是挂出一张画来父亲三言两语的点评，是父亲画到一半出门时，爬上书案随意临摹、信手涂鸦。更要紧的是，傅益瑶说起自己家里有个规矩，“上桌雅，下桌俗”。饭桌上只谈艺术文化，父母私下商量柴米油盐。当着一群儿女的面，傅抱石从来都是君子不言阿堵物。有这样一位父亲，难怪傅益瑶兄妹多人都是阳春白雪，悉数在书画领域中钻研几十年。父亲为他们解脱了琐碎生活套上的枷锁，划出庸俗和高雅，让他们沿着阶梯走上云端。

◎　人物访谈

早报：提到您，别人总说是傅抱石的女儿，好像您一切都有赖于父亲。会介意吗？

傅益瑶：当然不介意，相反很高兴有这样的父亲。父亲教了我们很多。从小我就看家里人画画，我的卧室就是父亲的藏书室，每天都在这个氛围里。到后面看得都烦了，因为我那时候喜欢的是西洋画，那些画里的人那么好看。我喜欢表演，一门心思想要当演员。但是父亲不同意。在这样的家里，再怎么不喜欢，也总会画一点的。小时候画了画，纸张还是湿的，就拿出来挂在墙上，让爸爸和兄长们看。

父亲内心喜欢的人和事，都会在家里跟我们谈。今天出去见了什么人，说了什么话题，看了什么戏。所以田汉、老舍、鲁迅，这些人我们还没见过，印象里面就都已经呼之欲出了。我们都是“秀才不出门，能知天下事”。

姐妹里面，大姐得宠，二姐恃宠，我争宠，妹妹拒宠。我一直很爱表现，也比较外向。我总是说，“画得出就做大画家，画不出就做大小姐”。

早报：父亲对你们最大的影响在哪里？是绘画吗？

傅益瑶：父亲常说，言之无文，行而不远。他不允许我们写那种言辞空洞八股的“报屁股文章”。在我读了中文系之后，还一再叮嘱我，不允许我做卡片。以前学习文科的人，都喜欢做小卡片。读来的句子啊典故啊，摘录在卡片上。大家还相互炫耀，我的叔本华卡片有一抽屉了之类的。父亲不许我做卡，说自己记得多少就能用多少，熟记于心的才是自己的。有点像“腹有诗书气自华”的道理。父亲认为“文人画”，重点不是画，而是文。文就是底蕴，花落水面，自成文章。因此，从小就要求我们学古文。我不想学，他就开玩笑说我是五柳先生不求甚解。没想到后来，我却喜欢上了文史哲，黑格尔、康德、《文心雕龙》，很深涩抽象的文字，看一遍就能理解。结果读了中文系的古典文学专业。