两年前，艺术家、批评家、收藏家以及媒体集体包火车奔赴长沙前去参加首届“艺术长沙”的活动，场面甚是壮观。没想到一场突如其来的经济危机的冲击，艺术市场的萎靡不振导致了艺术长沙活动2年内杳无音信。

艺术长沙今年卷土重来，固然要先在场面、形象上动番大手笔。首先从邀请的嘉宾和媒体记者的人数来说，今年的规模可谓空前，艺术长沙宴请宴请竟达到500人左右就餐。交通工具从前年用的火车今年改为了包机，称其为“艺术长沙空中之旅”，新闻发布会同样是别开生面，从地面搬到了空中。但是，气势恢宏、其乐融融的表面背后，艺术长沙到底隐藏着什么问题？

首先，艺术长沙活动模式以及定位的模糊性，展览形式叫人模棱两可。如果说艺术长沙是双年展模式的话，那只有在时间的概念上符合双年展的标准，而双年展的策划组织思路、展览命题诸方面完全体现不出。虽然艺术博览会对展览主题没有严格限定，但艺术长沙同样不属于艺术博览会的范式，双年展是一个讨论问题的平台，艺术家通过作品反映当下存在的社会问题。艺术博览会更注重画廊、收藏家的介入，确切的说应该是资本的介入。如果说双年展是注重学术的话，那艺术博览会则是偏向商业的，是一个商业平台。

由于艺术长沙模式的模式性，给自身带来了许多不确定性，艺术长沙不能像小孩子玩过家家，高兴了就玩一次，没兴趣后就耍到一旁。艺术长沙的模式不知道会将艺术长沙带向何方，叫人摸不清方向，看不到未来。艺术长沙归根到底就是一场观众多、媒体关注高的群展罢了，而且参观者大多都具有极其专业的欣赏眼光，而媒体的关注同样大都是屈服于资本的强势。而这些则会引发第二个问题，既资本介入后的霸权垄断以及由此导致的犬儒主义。

俗话说，拿人家手短，吃人家嘴软。面对主办方的热情邀请和款待，艺术长沙则演变成了皇帝的新装，批评失语了，媒体的态度和观点也没有了，艺术长沙成了艺术界的盛大PARTY。在艺术长沙开幕的第二天，艺术长沙活动的研讨会更像是一场闹剧，主题“当代艺术为何能在长沙发展”就暴露了主办方的目的和野心，我看还不如直接“请大家褒扬艺术长沙"来的痛快，来的彻底，而讨论会整体上更像是嘉奖会、表扬大会。

国内一些举办了多届的双年展、博览会都存着或多或少的问题，并且当下的艺术活动娱乐化、圈子化也早是司空见怪的现象，为何要死抓人家的小辫子不放呢？罢了，还是要感谢主办方以及谭国斌先生，各位嘉宾还是在艺术长沙的活动中沟通了感情，商讨着各自的共谋大略，计划并期待着类似的PARTY！