王：在这穿行的过程中，我觉得是经历了一个精神的历程，也就是说中国现代艺术三十年来，其实是一个精神的历程，这个精神历程跟我们的时代的一个思想、文化、现实发生的变化，紧密地相连。我一直在走的时候，一直在想，八十年代，他们为什么这样画，我看到丁方那件作品的时候，我就想他们当时为什么这样画。这样走过来的时候，我不断思考这样的问题，这些的艺术家，比如说谢长青，他们在这个阶段为什么这样画，他们在画的时候想什么，或者感受到什么，我觉得特别好。就是一个穿行在一个历史之中。感受到这种历史所特有的一种精神气质。

记者：您对我们三十年的节点，就选择这样一个节点，和这么一个总结，您觉得这有什么样的意义吗？

王：当然历史是被不断总结的，因为做三十年的展览也好，做二十年的展览也好，十年的展览也好，或者85的展览也好，很多人都在做，也有做了几次比较大型的，但是我觉得历史是从不断的角度，不同的时间段，不同的思考点，或者出发点，去做，构成一个历史的完整的叙述，而不是说眉目间，个别的理论家，或者说个别的什么展览，就将这段历史给定位下来。我觉得这次展览是从另一个角度，也是一个比较全面的角度来呈现这个历史阶段的一些创作的面貌。

记者：您对民生银行来做美术馆，这件事情的看法怎么样？

王：我觉得太好了，我非常期待的，民生银行来做，因为我在国外，我去德国访问的时候，德国政府专门安排我访问了德意志银行的总部，也参观了黑深洲（音）银行的收藏。他们也专门组织了人向我介绍，他们银行系统怎么收藏，怎么定位，还有包括一些很细节的一些服务，包括银行内部的服务，银行外部的服务，我觉得这都是值得我们中国的一些银行，如果去做这样的美术馆，这样的收藏之后，应该去考虑的，那么中国的银行也应该去做这样的事。我觉得这不仅仅是一个可以通过收藏、研究、推动，或者说树立一种文化形象。其实更追求的是，应该承担起这种推动文化的一种责任。

记者：对于我们今后的展览和安排，您有什么样的期待吗？

王：我觉得今天周铁海音执行馆长的几个构想是非常好的，也有比较长期的安排，而且从几个不同的方面，包括影像方面的收藏，对这段历史进行研究和呈现。这种安排是非常令人振奋的。我想这也是民生一直在做的，或者说民生美术馆将来会做的，就是如何一方面对历史，现代美术史的回顾、总结、梳理，另外一方面，通过新设立的平台去推出年轻的艺术家，而且将对年轻艺术家推到一个国际的平台上面去。因为我觉得现在就是我们这么多年来，我们新一代的艺术家走到国际上，很多是由国外的资金在支持，或者说国外的机构在支持，那么中国的机构，文化机构应该有自己的力量，自己的判断力，去推出中国的艺术家，中国的年轻一代的艺术家。

记者：好的，我们就这些问题。

（供稿：民生银行现代美术馆）