记者：可以简单说说让你失望，或者说让你怎么想象不一样的，是指。

王广义：我觉得艺术越来越像影视圈了。

记者：像什么？

王广义：影视，艺术越来越像影视圈了，名利圈了，我一开始没有这么想，我看了艺术家的成长传记，觉得艺术是那样的。

记者：您1976年之前，您脑袋当中所想象的艺术，您最崇拜的艺术家是谁？

王广义：那非常古远了，我最早崇拜的艺术家，你可能不一定清楚，是一个俄罗斯的一个艺术家。现在已经是被中国艺术界极其陌生的一个名字，当时是在哈尔滨画画风景，之类的，他的风景对我挺也影响的。这个其实不用去，知不知道得了名字的不重要，其实是他的画是非常浪漫、非常抒情的一种风格。面对一个小孩，学艺术的小孩，我在那里能投射很多情感。

记者：那如果说现在让你再选择一种职业的话？

王广义：我确实很难说，我可能会，说是这样，但是事实能不能这样做也不一定，我觉得做学者挺好。做学者，我变成发现学界也许黑暗，现在没有很干净的土地。

记者：你是说你还没有找到一块完全很干净的职业。

王广义：其实我说这种话已经是属于艺术家的毛病之一，事实上社会就是这样的，任何行业都是一样的，任何行业都是差不多，就是说没有一个特别纯净的行业。如果有的话它也不能存在了。

记者：做记者很好。

王广义：记者的行业也可能，因为你现在很年轻，也许觉得很好。我想再过五年、十年，你成为一个很有名的记者，就成为上海滩名记，那就不一样了，你一定会发现记者行业里面很浮躁。你现在很年轻，无所谓，某一个采访，你采访一个艺术家，你本身有兴趣的，你很高兴。事实上不是如此。

记者：因为有很多，就是说成名了，包括您有明确的一个创作风格，会有很多学美术专业的学生，把您当做他们的偶像，就是把你当做一个标杆，不就是说超越你了，就是把你当做一个学习的目标，您对于他们的话，您会有什么自己的建议？因为这些学生大多是80后90后。

王广义：我跟那些学生说过，可能我不想功利的事情，你最后可能会获得更大的功名。不要想，因为在美院读书的小孩往往会受这个影响，会受这种过早的被功名所引诱。其实你不想，你以后能得到更多，一定是这样的。

记者：但是因为这个时代也不一样，您那个时候没有这么多物质的感觉，现在整个社会学家都说，这个时代是最好的时代，最好的时代也是最坏的时代，有很多好的东西也有很多坏的。

王广义：是这样，这是毫无疑问。就是对很多年轻人而言，如果你很急促地想要这个利，你是得不到的，一定得不到。你只有暂时不想这个事情，你做你的事，最后你能得到你的利了。就是说这个并不是说社会怎么样，并不是说好像超越，都不超越，而是说一个人的成长历程，不要想这个事。

记者：在您获得功利之前，您过的是很清贫的日子吗？

王广义：那当然了。

记者：有多清贫，给我们描述一下。

王广义：这是真实的，每个月的工资在，还有十天没有发下个月工资的时候，就是这十天是没有钱了，我到家里旁边小卖铺去赊帐，赊一点东西。这种日子还是过了蛮久的。

记者：就是直到被大众认可。

王广义：对。

记者：您还可以坚持，就是那个时候对艺术的坚持。

王广义：对艺术的想象，这是支撑我走下来的因素，这是真实的。那个时候在八十年代艺术还是很纯粹的。虽然那里面把艺术说的哲学，人生、命运，但是这些词都是极其纯净的词，不一样的。

记者：现在您还对于艺术有这样神圣的印象吗？

王广义：我努力想这样，但是我知道人类历史在往前走，这我知道，我有时候也想过，我原来不知道，我现在有点理解了，不好走这个含义。

记者：什么意思？

王广义：有点拒绝新的东西，我现在发现，就是原来我觉得不可想象的，我压抑。现在我发现，我现在理解了，因为我正是这样的。我们几个朋友聊天也是这样，正是这样的，我拒绝新的东西了。

记者：您拒绝社会新的东西了？

王广义：我拒绝，包括什么我不用，我拒绝。这个事原来我不这么想，我发现，引导世界的变革。引导世界变革那是一个抽象、整体的含义，但是至于个体，我还是对过去的事情有兴趣，新的事物我知道它是有价值的，是人类文明的进步，但是在情感上是拒绝的。当然电脑我用的很好。

（供稿：民生银行现代美术馆）