尚扬：这是86年创作的，这个作品对我来讲就是转型的作品，因为在80年代我在美术界让大家认识其实是很晚的，我年龄比较大一些，但是我有14年没有画画，当我能够回过来画画的时候，已经到改革开放了，正好在这个期间我去了黄土高原，去了黄河，就画了一批有关这个主题的绘画，后来我就开始觉得我这个要摆脱地域化对我的影响，那么我就走出来。所以的话就从对文化寻根的意识里面走出来，就转到了对生命意义的追问。这个画是一个契机，因为当时我创作艺术作品的时候，我并没有找到我应该走的方向。那么后来又一天，我突然想要画这张画，而且把这张画的名字取名为《不断掰开的玉米》。那么我就想着，因为比如说我们知道，生命的过程是一个不断萌发的过程，那么画中人，我就用一种很朴素的方式来寻找这一个，我自己想寻找的问题的一个方向。所以实际上是一个我对生命意义的追问的开始。从那以后我的作品就确实发生了一个转变。当时这些作品它的画面视觉的冲击，还是希望能够摆脱当时一些形式化的束缚，尽量地回归到一种朴素的民间的语言，和朴素的语言，但是它所表达的内涵是有些哲理和追寻意味的。

问：从今天的角度来看以前的作品，是一个新的感受吗?

尚扬：我有好多年没有看到那个作品了，它引出我走出了当时的困境，这是一个作用。从那个时候开始我就追寻一些更深层问题的追究，就不是一般文化寻根上的视觉表达了。所以到后来我自己从这里走向生命本体。这个主题是生命本体，但是视觉上更加走向艺术本体，所以对我来说有一些转型的作用。

问：尚老师，最近两年有没有新的作品或者说新的风格，在您的创作中体现出来?

尚扬：可能跟这个变化就很大，现在的东西就好象更加回归中国本体，但是好像它所涵盖的问题是今天当今我们，就熟悉我们每个人生命的问题，就是关于环境和人的关系，关于生命意义的走向，关于未来人的生命前进，其实这个问题是跟这个有关系的，比如说我刚才谈到这些问题的时候，跟生命问题的追问是有关系的。这段话我回过头来看，当时启示了我更加关注人生命的本质，关注这个世界对人的生命的影响。那么九十年代我就把环境问题，人和自然的关系，作为我作品最重要的主题，所以到今天为止我一直延续这个主题，一直延续过来。所以最近我做的计划都是关于这个主题的延续。

问：我想问一下这次展览是回顾中国当代艺术三十年，您是怎么看的?

尚扬：回顾三十年，不仅对中国当代艺术是重要的，对中国人、中国民族是非常重要的，我们都生活在这个先进过程当中，我们想三十年是怎么走过来的，我们自己每个人有很深切的感觉。中国人过去不敢想象的东西，今天就都实现了，这是为什么?是因为中国人在自己前进过程当中，找到了必须把人的生命的意义当做第一位的。那么三十年的过程就是改革开放这三十年，恰恰在实践这个过程。我相信有这三十年的根基，中国人以后会彻底改变过去的生活面貌和观点、态度。而且也会把我们整个民族的，对世界的作用，也会提的更高。那么这一切问题，过去中国不敢想象的，过去中国企业其实很自卑，特别是经过了一些政治艰难以后，我们经常呼吁人家，但是今天中国人开始直起腰杆了，为什么?是因为这三十年的创造，把生命、把人作为最重要的来对待。