问：您最初创作这幅画的背景?

毛焰：这幅作品是我1996年的一个转折时期的一个作品，在这个之前，我那个时候画的都是大幅的人物肖像。然后1996年的时候就觉得想在语言上下一点工夫，就是那种程度，微妙的语言的感觉。包括当时我也一直很崇拜、推崇的一个法国大师德拉柯罗瓦。所以当时就是在这种情况下面就画了这么一段，就找了一个学生的肖像。

问：您谈谈对中国当代艺术发展三十年的一些感悟?

毛焰：这个展览里面的很多作品，有很多艺术家对我们影响很大，对我的影响很大。这个展览的很多作品我也都是第一次看到。都是一些经典的作品。实际上这个展览当然非常棒，给我的感觉它是一个很完整的历史。就是说它有很多线索，这个线索就是非常的清晰，从比方说从陈丹青老师那一批，还有何多苓老师那一批的作品，我们从小受很大的影响，到最新最年轻的艺术家，这一条，它怎么讲呢?我觉得这个三十年，现在回想起来，它很可贵，也是很牢固，它的那种变化、发展也是很牢固。

问：您有今后的创作计划吗?是继续画画还是?听说您还支持一些别的，在创作电影?

毛焰：不是，那个是朋友的，我主要是毫无疑问，还是在绘画上面去努力，当然还有一些新的想法。下面每过两三年有新的想法，新的创作计划。我现在主要的在创作一些大幅的作品，就是说尺寸也大一点，因为现在可能各个方面，就是说创作的意图上，很多方面应该进入一个相对比较成熟的阶段，所以想全力以赴去画一些新的作品。

问：所谓的大幅和小幅的差别，您觉得是什么?

毛焰：那个感觉不太一样，更大的，是视觉上的。小幅的，我会在语言的精微程度上下工夫。大幅的会反映在绘画程度上的认识，就是说它不是那么的精细，但是它在视觉上有一套体系或者说一套形象。当然这个小幅作品我也同时进行，就是说我现在的方式就是大的和小的，还有质地上面比较细腻的，和比较粗糙的，同时并存的，就是拉开。

问：但是人基本上还是您画的主题是吗?

毛焰：是，还是以人物为主。

问：您能谈谈对于民生银行创建美术馆的看法吗?

毛焰：这个在今天看来是非常了不起的事情。这些年来，民间的美术馆，也有很多美术馆，都在做这个事情。但是民生银行美术馆非常了不起，它相比别的那种民营的美术馆来讲，它是非常的一个成熟体系，它在很多方面有非常大的支持。而且它有学术的支持、有资金的支持。所以我觉得这个在中国的美术馆的体系当中，民生银行美术馆毫无疑问是具有划时代意义的。