“上半年我身边的大部分朋友连一张画都没卖掉，我也看到很多画廊受到了冲击没有营业额。”莫宝见证过当代艺术曾经的蓬勃，从2004年开始闯荡画坛的他如今却显得很无奈。莫宝认为，现在的艺术市场和拍卖市场跟画家没有过多关系，一个画家的艺术品卖得价格高低，看的并不是作品本身，而是这个作家愿不愿意去“折腾”。

“艺术家其实很被动，如果做好自己的市场定位，可能就没有那么多烦恼。我陆续合作过一些画廊，他们会有一些暗示——市场上什么样的画好卖、什么样的作品能吸引人。但这并不是一个成熟的画廊的做法，真正的画廊应该鼓励画家用自己的方式去创作。如今是市场在操纵画家，哪怕是一线画家，在市场面前也很难岿然不动。”

金融危机的到来，给当代艺术以猛烈的冲击。在金融危机下的2009年上半年，当代艺术市场究竟有没有复苏的倾向呢？莫宝无奈地说道。

艺术家何时摆脱市场摆布？

彭麒在地下室画了很多年，当他读完研究生走出校园后，他发现自己对整个艺术品市场依然感到陌生。“我在上海、北京艺术品市场转了一圈后，发现跟老师教的都不一样。”刚一接触，彭麒就陷入了对艺术市场的困惑中。

在彭麒看来，作为一个成熟的艺术家，不应该受到经济影响而产生波动。“每个艺术家都有自己的创意，只是站的角度不同，站在线的角度看到的就是线，站在点的角度看到的就是点。东方也好西方也罢，我觉得在于不同的人，喜欢站在哪个角度，自己愿意画哪个角度。而现在的艺术家却并没有按照这样的想法去进行创作，大家都在做与艺术品无关的事情。”

亚洲当代艺术已能自产自销

相当长一段时间，当代艺术的市场和标杆都在西方，在国内藏家还未大范围建仓购买之际，亚洲其他地区的买家已经迎头赶上。从2007年开始，中艺博国际画廊博览会就瞄准了这个趋势。今年4月，受邀参加的画廊里中国内地的比例占18%左右，但是亚洲的画廊要占70%。“因为我们觉得现在中国、日本、韩国、东南亚，这些国家和地区的买家以及作品提高速度非常快，而且亚洲内部流动性也相当强。所以，明年我们在选择参展画廊时仍会保持这一邀请比例。” 4月，苏富比春拍的亚洲当代艺术专场，74%的拍品成功拍出，57%的价格高出了原来的估价，其中3件作品打破了艺术家个人世界拍卖纪录。苏富比公告透露，20件最昂贵的作品中有19件被亚洲买家买走。尤洋表示，亚洲藏家和收藏机构已是亚洲当代艺术的最大消费者。

“从国内的情况看，很多买家逐步从投机开始转变，把艺术品放在家里欣赏渐渐代替了单纯投资。”但尤洋发现，很多真正把艺术品用来消费的阶层，往往是CBD的白领，但是他们的购买力相当有限，可能只能承受20万元以下的价格。

金融危机与中国画廊无关？

“我们掌握几个艺术家和部分话语权就够了，金融危机大市场、大环境跟我们没关系。金融危机对欧美市场打击非常残酷，但对中国画廊来讲，我们只要不做F4之类的作品，不压很多东西，不以现金买进的话影响其实不大。”危机中善于选择就能够置身事外，据王春燕介绍，他们代理的艺术家反而出现未降反升的趋势，如作品在苏富比春拍中拍卖出341万港元的隋建国，也是其合作的艺术家。是否具有独特性创作的方法和观念，是画廊选择艺术家时的关键所在。

“在金融危机前，我们的客户外国人与中国人的比例可能是二八结构，国内占两成，老外占八成；现在变成了四六的比例，再过一段时间中国将是强势，国外可能会少一点。”王春燕认为，受金融危机的影响，原来客户比例缓慢的调整加速了，“在过去的十几年里，中国当代拍卖指数的曲线呈现非常明显的上扬趋势。国内收藏阶层在逐步出现，精英级商业成功人士数量巨大，给画廊提供了非常好的可开发资源”。

通胀可能加速艺术品成交

6月26日，北京匡时春拍古代书画专场拍出史上最贵的中国画，创纪录%20成最贵国画" target=_blank>八大山人名作《仿倪云林山水》最后以8400万元总价成交。这个价格连匡时拍卖总经理董国强都感到意外，艺术品拍卖又一次跌破投资分析人士的眼镜。董国强认为，古代书画和近现代书画是这次春拍最大的亮点，但卖得上价的都是精品。这说明了买家的信心已经恢复，甚至对艺术品市场的热情更加高涨。加上对未来出现通货膨胀的担心，购买艺术品就成为保值、增值的主要手段。但他同时也表示，市场真正回暖还要经过长期观察，得看今年秋拍情况如何。

大牌艺术家经历“潜伏”</STRONG>