到了2006年，下挫的趋势更加明显，加之油画与当代艺术逐渐兴起，也抢占了中国书画的一部分市场份额。中国书画的成交率一再下滑，尤其是近现代书画，百分之八九十都在跌价，高价拍品更是寥寥无几。拍卖公司纷纷开拓新的拍卖领域，尽量精简书画专场的规模，如中国嘉德的古代及近现代书画专场就从2005年秋拍的1377件拍品下调至2006年秋拍时的992件，成交总额更是从4亿余元锐减至2亿元左右。

经过近两年的调整，到了2007年秋，中国书画市场已开始逐步“回暖”，呈现出良好的发展态势。以仇英《赤壁图》为代表的古代书画率先崛起，近现代书画市场经过沉淀，虽然不可能再回到2005年以前如日中天的景象，但颓势开始扭转。

事实上，早在上世纪90年代初，艺术品市场刚开始蠢蠢欲动的时候，中国书画就已经经历了一番涨落。只是上世纪中国艺术市场规模还很小，在社会上的影响力也不大。但这次打击却使中国书画市场从上世纪90年代末缓行至2003年。

经过近10年的调整，再度整装出发的中国书画市场则又经历了一次水深火热的考验。正所谓“吃一堑，长一智”，这两次较大规模的调整，使中国书画市场得到成长，也使身处其间的收藏者渐趋理性。与后来居上的当代艺术相比，前者的市场成熟度毋庸赘言。

传统优势

除了市场成熟度相对较高，中国书画及其市场自身的特色也成为这一板块坚韧抗跌的重要因素。同时，中国书画的主要市场在内地，而中国内地无疑是全球金融危机中受影响较小的，可以说，金融危机并没有给中国艺术品市场的主流带了根本性的冲击。

尽管当代艺术风光一时，但主要是由国外资本操控，中国人真正参与进去的并不多，而古玩精品市场也主要在国外和香港，中国内地始终以书画拍卖为主流，作为一项传统的收藏门类，它是中国收藏者最主要的收藏对象。有鉴于此，中国书画市场几乎完全跟着中国自己的经济走，受国际经济危机的波及自然要小得多。

此外，中国书画是和中国人日常生活关系最密切的艺术，从收藏和消费的角度来说，中国书画都是最理想的对象，因为它既符合中国人的审美，价格又相对比较合理，尤其是书法，可以说价格还相当低，这对很多艺术消费者来说都非常适宜。由于近些年中国人对传统的认识和追溯，中国书画也受到热捧，自2008年春拍开始，中国书法市场全面启动，这恰恰反映了收藏者、消费者鉴赏水平的提高。作为比国画更“中国”的艺术门类，书法的市场行情正被广泛看好。在目前的艺术品市场中，中国当代艺术正逐步回归理性，而瓷器杂项等古玩依旧呈现好坏差异明显的两极化态势，惟有中国书画市场相对稳定，也只有它能重新领军内地艺术品拍卖。