林松(北京世纪翰墨画廊负责人)：目前的亮点是写实和经典的东西

我一直有个观点，即便没有金融危机，当代艺术也会调整，有了金融危机，正好给调整提供一个借口。以前有种观点，好像当代艺术都是外国财阀或者经纪人收购，中国人有钱的时候再接盘过来。我觉得这并不是真实的。中国当代艺术从来没有像今天改革开放这样经历巨变，这种变化对人心灵和情感影响很大。

我觉得从整个2009年拍卖市场上看，凡是好作品都是难求的。萨奇在拍卖市场推出自己的藏品，很多人担心是不是帝国主义开始抛货了，但是我到拍卖现场后发现拍得不错，而且，之后见到的一些欧洲买家，他们说全世界范围内，中国当代艺术是最有亮点的，不但没有大幅滑坡，而且保本，赚钱了。

目前的亮点是写实和经典的东西，这些是补涨过程，而且本来这些作品就稀缺，我认为今天当代艺术的经典作品也是未来的经典作品，是未来的《可惜无声》，未来的吴彬。

尤永(匡时国际拍卖有限公司副总经理)：经典作品在2010年会有价值新发现

我们春拍八大山人作品拍到8400万的时候，公司负责人董国强的一句话令我记忆犹新，他说古代书画有这样的价格应该感谢当代艺术，感谢它为我们打开了艺术品市场的想象空间。

我想在一年或者两年后，很可能当代艺术价格的回归应该感谢中国古代书画为我们打开了整个艺术品市场的想象空间。这涉及到一个很有趣的话题。就是现在酒也可以收藏，比如茅台，每年都在涨，而且涨价幅度不低于10%。你买瓶酒存着和买件艺术品存着，两者之前的区别除了时间因素，还有后者所特有的文化属性带来的价值不确定性，正是这种价值不确定性，使我们看到了，艺术市场每5年就会有个小变化，每10年有个特别大的变化，每50年有个惊天的巨变。

我们这次秋拍，有一件张充仁作品，他是中国第一代留法的雕塑家。一张很小的画，比A4纸还小一点，1.8万元起拍，卖到22万，一张徐悲鸿的早期作品，底价45万，卖到近200万。我相信这些经典作品，在2010年的价值会有新的发现。

王学琳(北京华辰拍卖有限公司市场部负责人)：我们这个行业究竟给外界一个什么印象，值得我们从业人员深思

我自己的感觉，只要中国经济不断发展，艺术品拍卖一定越来越好。具体说，我们下一场拍卖会怎样，这是谁都回答不上来的问题，因为拍卖场是一个充满各种戏剧性和可能性的地方。就现状而言，2009年秋拍大家纷纷讨论，我们进入亿元时代，砸钱时代，媒体的讨论对这两个现象多过于讨论创造高价拍品本身的内涵和精髓。我注意到大家讨论刘益谦多过于讨论创造纪录的中国嘉德、北京保利和匡时国际。所以拍卖行业究竟给外界一个什么印象，值得我们从业人员深思。

华辰虽然2009年没有亿元作品，但是还有亮点，比如书巢专场，一共28件拍品，每件拍品估价不过5000块，但是现场水泄不通，整整拍了两个小时，而且很多拍到了200万的成交价，包括某些作品1万起拍，第二口就已经100万了。我们很高兴把文化人的东西介绍给市场，而且非常高兴市场能够接受这些作品。

向中国藏家致敬

董国强：艺术品拍卖在中国目前状况下注定得不到社会认可，因为我们服务的对象是有钱人，所以老百姓大部分痛恨这个行业，而且认为这个行业杀富不济贫。整个社会对艺术品市场带有很多偏见。前一段时间，亿元拍品出来，某知名网站文化频道打出标题“艺术品市场谁在‘挥金如土’？”如果买一件衣服或者吃顿饭花几十万你可以说是“挥金如土”，艺术品生不带来死不带去，中国能有这么多文化瑰宝留到今天，靠的就是历史上有无数藏家“挥金如土”。

董军：我向那些带引号的“挥金如土”的藏家表示敬意，想像一下，北京艺术品这一年大概有100个亿的成交额，如果这些资金进入房产，可能带来房价的进一步上涨，但是我们藏家选择把钱花在艺术品方面。而且对于拍卖过程中唤起公众对中国精髓文化有了新的认识，藏家在客观上起到弘扬作用，补充了政府应该做，但是做不到的职责。我觉得中国有更多藏家愿意花更多的钱，不与老百姓抢民生的财富，这应该是很幸运的事情。

尤永：全世界造车，技术最先进的是美国，但是最贵的车在意大利，他们凭什么？他们凭借自己有拉斐尔、达芬奇，所以意大利才敢把法拉利卖到500万，而美国人只能做林肯，做不了法拉利。每个国家都有文化品牌金字塔，为什么中国一件衬衫卖几十块，英国一件衬衫能卖到2000块，这里面的差别就是品牌价值，是对高端文化品牌的定价。这个定价就是艺术品，只有艺术品卖得贵，衬衫才能卖得贵。在中国整个经济转型的时候，一个重要方向就是从中国制造，转为中国创造，建立中国的品牌企业。中国一年奢侈品消费占全世界20%，但没有自己的奢侈品，为什么没有，就是因为中国艺术品价格太低了，如果艺术品价格提高十倍，中国就会有自己的香奈儿，自己的LV。