回望2008年下半年，当时全球金融界似乎处于一种极度恐慌之中，不仅传承百年的老店纷纷倒闭，而且还有众多著名的传奇人物，也在一夜间悄然离开舞台，华尔街可谓是名声狼藉。一年过去了，在华尔街发生着变化的同时，全球性的艺术品市场是否也在发生着变化?对于这个问题可谓是见仁见智。但是，有一点可以肯定，随着金融业逐步走出阴霾，世界艺术品市场的发展也会一步步走入新的状态，艺术品市场也在生发着新的业态。但对其未来走向，人们似乎产生了两种截然不同的看法：一种是认为全球性的艺术品市场虽然经历了金融危机，但其市场的基本模式和格局并未发生根本性的改变，复苏之后的世界艺术品市场还将会走回原来的轨迹，即重走过去的老路。今天，我们也确实看到了近期艺术品市场的一些积极进展与趋势;另一种是认为虽然金融业是此次全球性经济危机的始作俑者，但全球艺术品市场需要认真反思，吸取其相应的经验教训，要对世界艺术品市场进行全面的规划和整合，重塑世界艺术品市场的格局与未来。从这种角度上看，今天的世界艺术品市场面临和正在经历着结构性的变化与整合。也正是由于站在这个角度上，我们可以说，如果2008年是全球爆发金融危机使世界艺术品市场遭受打击的一年，而2009年又是全球致力于救助金融业而促使全球艺术品市场处在调整期与恢复期的一年的话，那么，我们展望2010年，全球将迎来艺术品市场新的发展与调适，这时，我们应更多地关注全球性艺术品市场变革的趋势与机会。

1.全球艺术品市场在全球金融市场未得到根本好转之前，元气尚难恢复，正在寻找稳定的支点与前行的方向。

据统计，进入2009年四季度，不少金融机构盈利表现良好，全球资本市场出现了较大幅度的反弹，全球经济复苏的态势已然形成。在这种状况下，世界艺术品市场还未走出阴影，如果按相应的统计规律来看，艺术品市场要比经济形势的变化滞后6～8个月，今年下半年世界艺术品市场可能会有一个新的发展势头。但是，我们又不能不看到金融业的复苏依然是局部性的，这种局面为世界艺术品市场传递了更多并不确定的讯息，在大量的不确定的因素中，世界艺术品市场正在寻找与尝试一种可供依赖的稳定的支点与前行的方向。

2.随着全球艺术品市场区域结构的调整，全球艺术品市场亚洲力量的不断崛起，大中华圈的整合能力在增强，北京作为世界艺术品中心的地位呼之欲出。

随着中国艺术品市场消费能力的不断增加，中国艺术品市场的规模也在不断地得到扩张，可以毫不夸张地说，北京无论是从其影响力还是规模，都已成为世界文化中心之一，这既是世界文化中心东移、中国文化消费能力增长迅速，以及中国文化的核心价值魅力与影响力不断扩大的结果，也是近几年中国概念由制造业导向经济，进而导向文化的生动写照。也有最新的数据强化了这一观点，资料显示，在全球35位艺术作品拍卖价格达7位数的艺术家中，中国就占了15位;而过去7年，中国艺术家作品的价格上涨了8倍，中国首次取代了法国，在艺术品销售市场上仅次于纽约、伦敦，名列第三。法国艺术品市场信息集团Art price日前公布《艺术品市场趋势》报告指出，由于对中国艺术品的兴趣日益增加，使得中国在艺术品市场有此成绩，虽然只占全球拍卖收入的7.3%，与43%的纽约、30%的伦敦仍有一大段差距，但不用多久中国就足以提出挑战。

3.全球艺术品市场整体规模在大的环境压力与冲击下收缩、下滑。

全球金融业整体规模的收缩是世界艺术品市场整体规模大幅收缩一个最为主要的推手。研究发现，在过去10多年里，全球金融业的膨胀达到了史无前例的高度。在金融危机的冲击下，2008年末，全球股票市值几乎较高峰时下跌了一半，金融衍生产品名义价值较之前下跌了24.6万亿美元。全球性的艺术品市场在这种极具压力的氛围下快速地收缩规模。美国古根海姆博物馆高级策展人亚莉珊德拉·芒罗女士说，过去的5年来，中国当代艺术品市场有了急剧增长，被更多的人所关注与认识，正是因为这种急剧膨胀，人们对艺术的判断往往以市场价值为主，而对艺术的审美性和批判性认识不足。一旦遇到经济危机，艺术品就会面临大幅度缩水的局面。中国当代艺术在这次金融风暴中大约缩水三四成，但国外艺术品市场遭受的重创更甚。

4.全球艺术品市场不同文化、不同区域间不断融合的迫切性、动力与势头在进一步增强。

随着全球经济由去年的“触底”逐渐开始反弹，亚洲藏家尤其是中国内地买家开始在拍卖市场上活跃起来，并有把欧美藏家挤到“边缘”位置的趋势。据香港佳士得公司统计，此前他们刚刚结束的秋季大拍中，来自亚洲区的买家所占比例高达86.4%，而中国买家就达69%，其中中国大陆买家的购买力最为强劲。而印度艺术品市场，正以迪拜作为蓬勃发展的新基地，不仅已经搭建起了从孟买→迪拜→伦敦→纽约针对印度艺术品的推广“走廊”，也为更多的非阿拉伯艺术品交易提供了展示与交易的平台。大中华圈在文化大背景的认同过程中，正在形成一种新的市场力量，越来越多地在全球性的艺术品市场中发挥着积极作用。