2009年拍卖业热闹非凡似乎提早进入了经济复苏期

在一级市场清冷的同时，我国一些大拍卖业似乎是热气腾腾，亮点频现，高价声一浪高过一浪。首先人们会问既然艺术品市场也受到了金融危机的冲击，为什么在春、秋两季的拍卖中还会有较好的表现，拍卖业绩比同期有所上升?这是因为国内很多企业在受到金融危机的打击之后，一些从事以国内贸易为主，计划向海外发展的企业不得不放慢海外的投资。一些民营企业和少数富有人群担心国家宽松的信贷政策和刺激经济的一揽子计划会导致人民币变相贬值，产生通货膨胀。不少热钱涌进拍卖业是导致拍卖业绩反升不降的主要原因。可以说房地产业和制造业中的部分资本转移到了艺术品市场，由于艺术品市场中“国宝级”和“真、精、稀”的商品数量有限，所以只要很少的转移资金即可掀起艺市大浪。拍卖业似乎已进入经济复苏期。

1、国内一些大拍卖行资金流入量明显增多，业绩比2008年春、秋二拍均有不同程度的增长。以2009年春、秋二拍为例。2009年春拍第一阶段流入“大拍卖行”的资金已达16.5亿元，比2008年秋拍多出4.6个亿，秋拍中资金流入更为明显，至2009年12月中旬“大拍卖行”成交资金已达80亿元，远远超过春拍。举例来说，北京翰海春拍中流入资金为3.496亿元，而秋拍占有资金已达10.55亿元，是春拍的3倍，中国嘉德秋拍成交业绩达15.33亿元，几乎与春拍大拍卖行整个业绩相等，难怪王雁南说是历史上“最好的一次”。

2、精品、珍品、御品纷纷亮相成交。面对金融危机，国内各大拍卖行纷纷调整策略;减少上拍数，严把质量关，克服困难，组织精品。正因为如此迎来众多收藏家、投资者的青睐。八大山人的《仿倪瓒山水》匡时春拍中以8400万元成交，没有几个月中贸圣佳秋拍中清徐扬手卷《平定两域献俘礼图》以1.34亿元成交，紧接着，保利秋拍吴彬《十八应真图》以1.69亿元天价成交，成为历史上最贵的中国画。当代工艺美术家的作品在2009年亦有尚好表现，如景德镇王锡良的粉彩瓷板、顾景舟紫砂壶、牛克思鸡血石雕以及众多玉雕作品都以较高的价格成交。高价声中到处是喜气洋洋，似乎2009年拍卖业未曾经历金融风暴，当然，那些中小拍卖公司就没有那么红火了，因精品少，人才匮乏，资金不足，还有社会信誉度不高，不可能带来辉煌业绩，成交价格也不会高。例如，就拿社会信誉比较好的南京正大来说(以明清家具为主)，比较2009年秋拍的成交价，明显低于金融危机前的2007年，而且表现的幅度还比较大。更不要说那些小的拍卖行了。一个高价的诞生除了拍品本身的品质外，还涉及到拍卖行的信誉度、管理模式、市场运作，甚至经营者的人品、拍场机遇等等。

在金融危机冲击下，面对冷、热不均的一级市场和二级市场，投资者也更加理性化。在金融危机中人们更加看到了“现金”的价值，对于投资艺术品变得更为现实和谨慎。首先一个现实的问题是：什么样的艺术品值得投资即物有所值?第二，投资某艺术品是否会有较大的增值空间?第三，将来在缺钱用的时候能否兑现?在2009年，我们看到了许多收藏家和投资者的理性化做法。事实一，人们的收藏目光更集中于高端艺术品，且具有升值空间的。举例来说。上海收藏家刘益谦先生在2009年秋拍中以8578万港元(折合人民币7548万元)拍进清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹“水波云龙”宝座。一般人认为此拍品价格高，已无升值空间。众所周知，西方的古典家具大多是吸取明清家具的工艺而改建的，从艺术角度考虑中国的明清家具其价值要超过欧式古典家具，但伦敦佳士得拍卖会上一件齐本德尔装饰柜以2700万英镑成交(折合人民币2.7亿元)，创下了世界拍卖纪录，从这一点上看中国的明清家具一直深受外国人喜欢，对于精品来说仍有较大升值空间，故上海收藏家收入囊中必定是非常谨慎的，也是十分精明的。同样，在2009年高价成交的一些其他拍品，对于藏家来说绝非一时冲动或跟风冒进的草率行为。事实二，人们更重视无名的艺术家的成长和他们的作品。在全国愈来愈多的画廊不再吃进官大地位高的艺术家的作品(除非有下户接盘)，一来占用资金多，二来假画多，因此风险相对较大。不少画廊热心经营年轻艺术家的作品，价格低，走得动。上海拍卖了1000张年轻艺术家的原创作品，以300元起拍结果全部成交，每幅作品从几百元到一、二万元不等。这说明了投资者较为理性。

2009艺术品市场的几点值得关注的突出表现

1、“赝品”仍然是困扰2009年艺市的一大难点。2009年春拍刚过，一些品牌拍卖行公司就纷纷陷入“赝品风波门”。例如香港苏富比拍出的林风眠的《渔获》、香港佳士得拍出的吴冠中《松树》，还是议论颇多的北京保利的《宋徽宗写生珍禽图》。今年是张大千110周年，其上拍的一些画作也是真真假假。在全国许多拍卖行都在上演假货上拍的把戏，一级市场出售的假字画遍地皆是则就更不用说了。

2、借国庆60周年全民欢庆之时，过度炒作，欺骗善良的消费者，尤其表现在工艺美术行业。把“工艺美术大师”的荣誉称号，当成招摇撞骗的招牌，殊不知“大师”中也有不成功之作，“大师”也有滥竽充数的，更何况是流水线式的工艺美术作品，怎能说成是大师“亲制”来欺骗消费者呢?

3、古书画、古董文物成为拍卖行的热点。特别是一些流传有序或《石渠宝笈》收录过的作品或宫廷御用的。根据2009年高价成交的拍品来看，古书画、古家具、古瓷器和具有一定历史或特殊环境下的稀有拍品均成为拍场上争夺的对象，而且都以较高价格成交，说明了对人们公认的高端艺术品给予了充分的认可，对历史上有定论的艺术家也表现了极大兴趣。在中国古书画进入亿元时代,说明中国书画已缩短了与世界名画的距离。同时人们在思考着一个问题，对古书画、古董等是否要重构其价值观念。

4、所谓“当代艺术”遭到市场的冷遇。如果是为了迎合外国人的恶搞来别有用心地操纵市场套中国人的钱，终有一天被欺骗的人会猛醒;如果违背艺术发展规律，以一种完全脱离大众的审美观念来颂扬自己的作品，最终会被市场抛弃。

5、2009年在艺术品市场遭遇金融危机冲击中，人们更迫切希望银行业介入艺市，收购或抵押被认可的艺术家的作品，而获取急需要的资金。同时人们也希望在政府支持下诞生公私合营或纯民营的艺术品典当行，以缓解艺市中收藏家调整藏品结构，购买艺术精品的渴求，这是其一。其二，在2009年艺术品市场更盼望拍卖法和文物法的修订实施。更宽泛地保护出土文物不流失国外，保护在跳蚤市场已流动的出土文物，真正藏宝于民，因为文物最终出路是进博物馆，不论是公办的还是民办的。其三，为了发展传统艺术品市场，更希望国家或企业或个人以更大力度扶持青年艺术家的成长。