在2009年的秋拍中，只有一平方尺的北宋文学家曾巩书法作品《局事帖》，经过数轮争夺，被一买家以1.09亿元拿下。这一成交价创下中国书法成交新纪录，也预示着在书画投资中，以平方尺来评价一幅作品的身价已经过时了，书画投资也应该关注小幅精品。

书画投资以“小”为贵

翻开2009年的秋拍成交纪录，除了那些成交在亿元之上的作品之外，小幅精品的高价成交，也是一道风景线。在北京诚轩的拍卖会上，李可染的《信口漫唱和平歌》，直径45厘米，约1.4平方尺的小幅作品，成交价达到了175万元。这是目前所见李可染唯一采用圆光形式的作品。此画创作于1985年，当时英国科学家在南极上空发现臭氧层空洞，一时间全球哗然，联合国环境规划署召开“保护臭氧层外交大会”，并通过相关的《维也纳公约》。李可染此画即是应时事而作，罕见的圆光形式或许为画家指代地球之意，而“牧童悠然牛背上，信口漫唱和平歌”的题诗与极少见的“中国李可染”落款，更使此作迥异于一般的“牧牛图”，张扬着更为博大的生命关怀与超越精神。

同样是在2009年的秋拍中，来自著名漫画家华君武收藏中的小幅精品之作，也受到的买家的追捧。傅抱石的《峡江图》，仅有2. 3平尺，起拍价为55万元，立即被人一口价叫到了100万元，经过不停顿的竞争后，最后落槌价为210万元。关良的《戏剧人物》只有1. 6平尺，卖到了9. 8万元。

不仅是绘画作品，书法作品中的小件精品所受欢迎程度，也大大出乎买家的意料。在北京匡时拍卖的近现代书法专场上，弘一法师的手书“是非窝里人用口我用耳，热闹场中人向前我落后”，仅0.8平尺，成交价高达95万。如果以过去平方尺估价标准的话，这也应该是弘一法师书法在市场上的新记录。北京华辰“书巢秘藏近代名士手迹”专场中，学者王伯祥先生的书斋名为弘一法师所题的 “书巢”，仅仅2.5平方尺，结果拍到了170万元。

突破“万元/平方尺”理念

打开许多专业收藏网站的页面，总是可以看到许多画家的排行榜，其中衡量画家投资价值的单位就是“万元/平方尺”。“平方尺”是指在中国名家书画的市场交易中，作为一种计价单位衡量书画价值的大小。由于中国画不同形式的创作需要，宣纸一般分为四尺、五尺、六尺、丈二几种，而“尺”是指我国比较古老的度量单位——鲁班尺。其中最为常见的四尺宣纸，其尺度约为68×137厘米，五尺约为80×150厘米，六尺约为95×175厘米，四尺对开或三开即是将四尺的宣纸对裁或平均裁成3份。通常的说法是，四尺整张的宣张就是八个平方尺，四尺对开即四平方尺，依次类推，计算出的每个平方尺的幅度大约是33×33厘米的面积。

另外，“形制”与“平方尺”之间又存在某种行内约定俗成的换算关系。立轴一般以直幅画心为主，如为四尺三开或四尺六开，一律按三平方尺或一平方尺半计价，超过此两种规格者，按实际面积计价。而条幅的方尺则以其长度来定，宽度不足一尺按一尺计算，超过一尺则按实际面积计算。对联一般按幅长而论，其方尺与幅长相同的条幅相当，如四尺对联与四尺条幅的平方尺和价格基本一致，但对联上的字数与价格则成正比。横坡的形制为画心竖短横长，一般竖长为一尺，横长不超过四尺。扇面虽幅不过尺，但是市场交易中屡以高价易手，因此扇面的面积一般按一平方尺半计价，而成扇则以两平方尺计价。另有一种市面上较为少见的团扇画，其面积一般以直径而论。手卷一般以横长而论，横长越长，每平方尺的价位越高，其每平方尺的价格常按同一画家其他形制价位的150%～200%计算。

之所以会以平方尺来衡量书画价值的高低，很重要的一个原因，就是因为自古以来，许多画家的润笔往往以此为标准。如果有人要求其创作，则以此来支付费用。因此，现在以“万元/平方尺”来看一个画家作品的投资价值，也就不足为奇了。然而恰恰是由于这个原因，显示出画家的一些精品之作，或者非应酬之作，往往会脱离这个价值体系，并进而创造出惊人的成绩。对于从拍卖市场上淘金的投资者来说，应该抛开“万元/平方尺”的束缚，而要以寻觅精品为主。

不管大小都有精品

综观近年来的拍卖市场上，小幅精品天价成交的事例，可谓是比比皆是。1997年中国嘉德拍卖会上推出了齐白石的一幅《苍蝇》，这是迄今为止发现的齐白石唯一一幅苍蝇题材的作品，也是最小的一幅画。众所周知，苍蝇作为害虫人人痛恨，但齐白石把苍蝇画得人见人爱，特别是画上齐白石的题跋妙趣横生，他说“庚申冬十月正思还家时也，四出都门道经保定客室有此蝇，三日不去，将欲此矣。老萍不能无情，为存其真……此蝇比苍蝇少大，善偷食，人至辄飞去，余好杀苍蝇，而不害此蝇，感其不犹人也”。此幅作品估价7万至8万元，经过激烈竞争，张宗宪力挫群雄，在18万元价位上锁定，加上佣金，合计19.8万元。

2005年11月6日中国嘉德秋拍会上，齐白石的这幅6厘米×9厘米(约0.05平方尺)的《喜蛛》，以107.8万元的高价成交。小画作之所以能够拍出天价，就是因为在小小方寸间，画家要将一件事物画得栩栩如生，非要有深厚的功底才行。

但并不是在拍卖市场上只要关注小幅作品就能找到投资价值大的作品了。书画家对书画的样式各有所擅，有的擅画巨幅，有的只擅小幅，像张大千就擅画巨幅，陆俨少擅画册页、手卷，林风眠擅画镜片。像在2009年秋拍的时候，北京匡时推出的张大千1965年所作丈二匹巨幅泼彩《瑞士雪山》，以5264万元天价成交，不仅一举打破了春拍中匡时推出的《宋人山寺图》保持的张大千作品内地拍卖纪录，同时打破了2002年由香港苏富比《泼彩朱荷》六条屏保持的张大千作品全球拍卖纪录，其尺寸达到了174×344厘米。像张宗宪不仅收藏有齐白石的小幅精品，也有画幅达到了八平方尺横幅《虎》，为齐白石画的最大的老虎题材作品。

书画名家在美术史上的地位，是以其精品来评定的。而精品往往是艺术家在身体状况和心态情绪颇佳的情况下，艺术水平超常发挥时创作出来的不可重复的作品，精品常常是百中出一，可遇而不可求，其长期的增值幅度往往是一般作品的倍数，因此有“精品难求”一说。精品在艺术市场上往往稍纵即逝，如有幸遇到，理应当仁不让，势在必夺。投资者应该把握好名头、大小、质量、价格等要素间相辅相成关系。