大山子艺术区格外冷清

北京晚报2009年3月13日发表了记者傅洋的文章，以下是他的见闻：参观者寥寥，一些画廊门口挂起了铁锁，天气的变暖并没给油画收藏市场带来暖意。大山子艺术区显得格外冷清，“就快交不起租金了。”一家画廊的看门人告诉记者。与大山子艺术区一样，观音堂文化大道的画廊一条街也遭遇了寒冬，一些画廊门口开始挂起了铁锁，当代油画价格大部分“腰斩”。万元以上油画难卖，“几千元的油画还有市场，10万元以上的很难卖出去。”观音堂文化大道上一家画廊老板告诉记者，来买画的大多作为家庭装饰，很少有人肯花钱投资收藏了。

危机之下，国内刚刚兴起的画廊业面临着严酷挑战。北京大山子艺术区90%以上的画廊是当代艺术，部分画廊已经歇业，有些搬到了观音堂文化大道。798艺术区的日租金每平方米4至5元，观音堂文化大道每天的租金只有1元左右。一家400平方米的798艺术画廊一年租金就是60万元左右，再加上运营成本一年得100万元，没有生意就很难扛住。

中国当代艺术品市场开始冬眠

中国艺术品市场魔术般的变化，引来了异域的目光，美国《纽约时报》记者大卫·巴博萨2009年3月11日文章，原题：中国艺术市场：寒冬抑或冬眠?文章说，北京及上海画家刚刚完成展示其成就的豪华画室时，中国当代艺术品市场开始急转直下。金融危机将大量个人财产席卷一空，艺术品价格也随之急速下滑。参观者骤然减少，画廊正打发雇员走人，提供赞助的收藏家们则担心自己的投资是一时头脑发热。

“这是个漫长而寒冷的严冬，”已关闭了其3家北京画廊中的两家的长征空间公司策展人说，“中国当代艺术品价格居高不下的时代结束了。”

在全球范围内，中国艺术家的财富激增速度无与伦比。到2007年5月，拍卖会上10位最受追捧的现代艺术家中就有5位是在中国出生的。许多收藏家都因此跃跃欲试。专家们表示，市场也对主要收藏家造成很大压力，他们中很多人一度希望在今年将其所持高价作品甩卖一空。

那些曾在很大程度上受益的当代艺术家们，如今仍过着住豪宅开宝马的生活。但最近他们的客人越来越少了。

不过他们看起来却有些如释重负。专家们表示，对中国当代艺术来说，市场下滑在一定程度上反而是好事。狂飙的价格曾催生出一种杂耍式的氛围，一些艺术家将其画室变成批量生产他们最受欢迎的作品的流水线。“市场急速上扬使许多人迷失了方向，”北京尤伦斯当代艺术中心负责人杰罗姆·桑斯说，“如今再也没有能让人一夜暴富的作品了。”“收藏家们给我打电话，但他们对花费更加谨慎了，”在北京开了一家大型画廊的程兴东(音)说，“由于人们已停止购买，你无从知晓这些作品的价值了。”

在这个时期，国外收藏者的动向值得关注。”尤伦斯夫妇是国外最大的中国当代艺术品的收藏者之一，正准备出售其一部分藏品以支持尤伦斯艺术中心的运营。”尤伦斯当代艺术中心现任总监杰罗姆·桑斯说，“现在，这一行，挣不到快钱了。”

另一位曾斥巨资投资中国当代艺术市场的收藏家，伦敦著名的生意人查尔斯·萨奇也曾为市场价格的飞升提供了很大助力。而现在，他的兴趣转向了印度艺术。

纽约佩斯画廊，在798艺术园区租下了20000平方英尺的空间，10年的租约从去年开始履行，却至今没有开放的迹象。

当代艺术为什么暴跌?

当代艺术的暴跌已开始，除了价格暴跌之外，当代艺术的形象好像也在暴跌。

朱其分析说，为什么唯独对当代艺术家的形象颇有微词：外表和生活方式越来越像商人、高级白领或娱乐明星。当代艺术越来越不让人同情和敬佩，主要问题还是当代艺术家的学识、社会修炼和艺术境界不能服众。由于当代艺术没有真正达到在知识、道德精神和语言创造上，高出社会其他行业优秀群体的精神水准，但收入风险和劳动投入却远远低于其他行业。在这个前提下，当代艺术的市场天价必然不可能长期维持，并且必然要暴跌。

反思中调整

专家认为，过去两年的艺术品市场，以一种非常规的规模扩大，活力澎湃却鱼龙混杂，好像是一次艺术的大跃进运动，严重的经济衰退具有破坏性，但它作为外力的迅速切入，可能有积极的一面，迫使画廊业界自我洗牌。对于生存下来的画廊，金融危机也许是画廊回归平静心态，并完成自我更新的契机。迫使艺术家和自己的画廊都更多地思考艺术本身而不是市场需求。

世纪翰墨画廊的经理林松告诉记者说，“目前艺术品市场这种情况也不完全是外力造成的，更多是艺术品市场自身在挤出泡沫。跟风搭车的艺术家会被自然淘汰。”目前是一个清理门户的机会，当代艺术品市场将重新洗牌，市场价格的调整将会使当代艺术品市场出现全新的格局，简单模仿、毫无艺术价值的作品将会被淘汰，而一些权威现代艺术大展的作品和有内涵价值的作品将会在危机过后重回主流市场。

当代艺术品市场遭遇金融危机之“劫”后，虽然损失惨重，但同时迎来了一次剔除浮躁、重新崛起的机会。