5月22日23时过后，北京，齐白石巨幅中堂《松柏高立图》及巨幅对联《人生长寿 天下太平》(见图)以4.255亿元人民币成交。记者目睹了成交过程，见证了这一历史：创造了齐白石艺术作品的最高市场纪录，创造了中国近现代书画的最高市场纪录，创造了中国美术作品的最高市场纪录。

轰动之余，我们有必要究诘之。

这是怎样的一件作品？

在拍卖之前，有同行与记者讨论，其前提是这件作品一定会创造一个天价，而我的答复是：“出现什么样的奇迹都是顺理成章的。”所以如此肯定，根据有三：这是目前已知最大尺幅的齐白石作品，这是齐白石很少的大主题创作，这是齐白石的一件精心之作、扛鼎之作。

这件作品画幅为23.9平方尺、对联31.4平方尺，共计55.3平方尺。齐白石一生十分勤奋，创作作品数以万计，但多为家居之设，很少为庙堂作，故大幅作品罕见。这是齐白石在中国艺术品市场素以作品数量而居榜首、单件作品成交额不及他人的重要原因，也是齐白石作品收藏者的多年遗憾所在。这件巨幅作品的出现，自然成了关注的重点，也成了竞投的热点。

就题材而言，齐白石以寻常蔬果入画，以各类昆虫入画，以家常用具入画，体现生活情趣、乡村情趣、少儿情趣、民间情趣等，很少描写集体场面、战争场面乃至百花盛开之场面。就主题而言，齐白石多应购画者之请，表现民间趣味与理想，如长寿、婚庆、添丁、升官、发财、乔迁、康复、送别等，所以，很少有重大主题性创作，缺乏慷慨悲歌、大义凛然、长歌当哭的动人之处。只有对象为军界政界要人时，他才郑重其事，多以松柏鹰鹫表达祝福与祈盼。早年，他为民国总统曹锟画画时，还是艺术家性情，花儿蝶儿的；后来，他为毛泽东、蒋介石画画时，就有些政治上的想法了。他认为，鹰即英雄，而松柏有不凋之概，故，他以松柏雄鹰来表达对于民族“领袖”们的崇敬之心与期望之意。1949年，他为毛泽东画画，有鹰立于巨石上，独立之态自是睥睨四方。这次成交的《松柏高立图》作于1946年，系应中华全国美术会理事长张道藩邀请，为抗战胜利与蒋介石六十大寿贺。作品中，鹰立于松干上，孤立远视之态，体现了其题诗所表达的“呼鹰围猎八千春”的祝愿与希冀。其时，中华民族经历艰苦卓绝的八年抗战，终于迎来了“和平”的日子，所以，对于蒋介石部属提议为其祝寿，艺术家们多是欣然从之，齐白石也不例外。不过，文艺界人士在贺寿公告中，强调“匪为公庆，实为国祯”。齐白石也在他的对联中体现了对于“天下太平”的重视，也隐含着对于内战的担忧。那年，齐白石已经82岁(其自署86岁)，一生饱受匪乱、兵乱、寇乱的老人真的是别无所求。所以，这件作品之主旨已然从祝寿功能荡开去，而是一位历经清末民初近百年内忧外患的世纪老人社会理想的表达，也是千千万万老百姓心声的体现。宏大主题的创作切合时代主流，自然有着重要的美术史价值与地位，理应得到收藏界的十分关注。

齐白石对于创作素不潦草，且多有新意，这体现在他对于物象的细致观察、对于笔墨的千锤百炼、对于构图的反复推敲、对于主题的不断提炼，再加上他的天纵之才与非凡魄力，从而使他的创作超越于同时代的艺术家及其创作，上接天风，下开千秋，经久常新。在这幅纯水墨作品中，他在浓淡干湿方面大显不世之才。首先，他以淡墨渴笔，圈圈点点，交代了松树主干的沧桑，又以篆法写出松枝的遒劲，以铁线勾出松针的挺拔；然后，他以浓墨渴笔短线密点，在松树的背后，描绘了柏树的苍郁。在这个虚虚实实、影影绰绰的天地里，他以相对写实的手法，描绘了一只雄鹰，挺立在松树与柏树构成的氛围中，居高临下，目光如炬，精气内敛，强悍而不霸气，孤独而又自信。最后，他以极富个性的行书，题写了一首七言诗，意境开阔，字亦珠玑，起于平易，收句铿锵，掷地而有声。同时，他引篆法入书，巨幅对联凡竖笔多不收，纯似刀锋，厚重而又生机勃发，雄浑而又气势如虹。读者完全可以从中读到祝寿之外的更为广大、更为深刻的含义：一位艺术大家对于民族独立、祖国强大、社会安宁、百姓康泰的纯朴诉求。这诉求正是那个时代的精神所在，所以，齐白石的这件作品正是其代表作之一、正是20世纪中华民族美术的经典作之一。

这是怎样的一个纪录？

这些年，在中国文物与艺术品市场有两个现象比较突出，一是凡有天价作品出来，一定有人指证其伪；一是凡有天价作品出来，先是大家异口同声喊“贵”，过不了多久，大家又都说“真不贵”。这次，齐白石的《松柏高立图》创纪录，倒是没有人指证其伪，因为其系“大开门之作”，但大家还是认为 “太贵”。

到底贵不贵？

2009年11月23日零点时分，齐白石册页《可惜无声》在保利秋拍夜场中以9520万元成交，打破了当时的中国近现代书画拍卖成交纪录。后来为张大千的《爱痕湖》、徐悲鸿的《巴人汲水图》打破。就作品的重要性、独特性诸因素而言，后二者确不及齐白石的《可惜无声》。所以，没有几个人说《可惜无声》“太贵”。

在中国艺术品市场来比较齐白石的地位还不够充分，作为中国近现代艺术的领军人物，我们应当将之放在世界范围内，与西班牙的毕加索、美国的安迪·沃霍尔比较，由此，我们可以说，齐白石作品的4亿余元人民币成交只是差强人意。

就人均数值而言，中国无疑是一个发展中国家，而就经济总量而言，中国已位居世界第二。艺术品的收藏与投资，本不是一个全民性的事业，因此，我们应当从中国的经济总量上来认识并确立齐白石的市场地位。按照当天的外汇牌价，4.255亿元人民币约合6500多万美元，以此数只能在国际市场购得毕加索中等以上作品一件。以“太贵”的齐白石之作品只能换得一件毕加索的中等以上作品，这个结论大概多数中国人不能接受，但这就是事实。

中国经济的起飞已经30余年，中国文物与艺术品市场的复兴也近20年，我们不能要求二者同步，也不要与同列投资“胜境”的证券、房地产一比高低，但我们可以说，就体量而言，中国文物与艺术品拍卖的几百亿元年成交额是不够的，其未来发展空间可说巨大。但是，引领中国艺术品市场的齐白石诸大师如果在价位上没有率先突破，这未来的巨大空间何以开拓？

从艺术史的角度来考量，齐白石的这件作品所以能够在其原来价位上闯关夺隘，高耸云端，就在于这件作品特殊的历史价值与超迈的艺术价值，就在于齐白石创作独特的历史价值与广泛的审美价值。

所以，从可能性、必要性与必然性三方面看，齐白石作品作为中国艺术品市场的风向标是有理有据的，但这并不可以由此推导出“谁有钱谁有理”的结论。我们不能平地千尺地突然拔高一位艺术家的市场价位，那有炒作之嫌与突兀之感；我们也不能一日千里地人为缩短中外艺术品的市场距离，那可能欲速则不达。当事者要理性地把握方向与节奏，体现出收藏的从容。旁观者则不妨以审美的心态待之，体现出历史的宽厚。