面对当前由于美国金融危机导致的艺术市场动荡局面，唐炬有自己清醒的认识：“我觉得艺术品市场肯定是要经历一次深度的调整，而且这个诱因可能和国际国内的经济、金融有一定的关系。但是，艺术圈本身积累的问题也太多了。我觉得反而是很必要、很及时的一次调整，能够让这个行当里面的各个方面冷静下来进行思考。包括艺术家如何用心去创作作品，画廊如何真诚地去推一些艺术家，拍卖公司怎么样下功夫进行筛选，炒家把一些垃圾作品炒到天价，也该歇一歇了，再炒下去也没有意义，也没有人会真正会上当。”对话：

《钱经》：听说您并不看好当前的中国当代艺术作品？

唐炬：他们在上世纪80-90年代创作出来的作品，有自己明确的学术和美术史地位，高价成交并不令人意外。但这些作品如今还在不断地被复制、模仿，而且依然被拍出天价，这就有炒作之嫌了。更令人担忧的是，我们年轻一代的艺术家今天仍在跟风创作，生产出了大量的“所谓的当代艺术”作品。

《钱经》：您如何看待当代艺术中的“观念”？

唐炬：我始终认为“技术”一定是绘画作品必须具备的要素，而且必须要让大多数人看得懂，这样的作品才是大多数中国人喜欢的。其实，所谓的从欧美传到中国的“观念艺术”本身，在海外也有很大的分歧观点。

《钱经》：但是那些抛掉传统绘画技巧、基本让人匪夷所思的当代艺术作品，照样能不断拍出高价格？

唐炬：我个人认为，像安迪•沃霍尔就是一个很坏的、成功案例，他让很多人误入歧途。但这个价格体系是由国际上多方力量支撑着，加之艺术圈毕竟是个不大的盘子，所以他们做的这个局还会持续很长一段时间，就像皇帝的新衣。他们玩玩完全可以，我们可不能信以为真。

《钱经》：在如今的艺术品投资领域中，最大的误区在哪里？

唐炬：人人都只盯着“价格”。

《钱经》：您有成功收藏的捷径吗？

唐炬：多学习，我经常看两本书：《中国百年油画》(三卷六册)、《二十世纪中国油画》。

《钱经》：收藏者和投资者如何区分？

唐炬：卖和买的顺序不一样，我是为了买而卖。我现在对于自己的藏品，实际上在做“减法”：比如卖掉5件不太重要的作品，然后买回家一件真正的大师级艺术品。