１９２０年７月２０日，随着刘海栗他慢慢拉开丝绒帷幕，中国美术史上第一位女性人体模特（裸体模特，下简裸模）登上了艺术史的舞台（１９１４年上海美专首次开办了中国美术史上的人体写生课），但不过三天，该模特被其父发现，暴打后锁入房中，其父随后赶到学校责问校长，不日《申报》、《新闻报》上刊登了上海市议员姜怀素呈请当局严惩刘海粟的文章，还有上海县长危道丰下令禁止人体写生课的消息。甚至到了后来连五省联军司令孙传芳都下令缉拿首犯刘海栗了。

建国以后，人体模特长期处于禁苑之中。甚至在１９６４年的“四清”运动中，险些被康生的一纸文书葬送了生存空间，好在伟大领袖一句“为了艺术学科，不惜小有牺牲。”才把它从鬼门关给拉回来。但好景不长，“文革”一暴发，模特写生立即遭到打击。十一届三中全会之后裸体作为教学条件才得以恢复，但对于模特，世人之厌恶之情不下于对待妓女。１９８７年，陈醉写了本《裸体艺术论》，居然成了畅销书，这与１９８８年末至１９８９年初，人体油画首次公开展出，门票价格在黑市翻了十倍，每天有超过一万人在凛冽的寒风中排队如出一辙。这真是怪事，人们到底是喜欢还是厌恶见到裸体呢？我们不能不怀疑其中的嫖客与烈妇情结了，他们（嫖客）或既向往妓女的温柔乡，又害怕自己的妻女沦为其中的一员；（烈女）或以自己的贞烈而藐视“出卖肉体”的?模。因此一旦发现自己的妻女成了裸模，就恨不得剥皮抽筋，其恨不亚于祖坟被刨。而一旦发现自己的亲友成了裸模，则见之如遇麻疯病患者，避之唯恐不及。

仅是出于内心的这种扭曲，人们便敢于冠冕堂皇地对裸模犯下种种令人发指的“罪行”。见载或不见载的裸模被逼疯，遭休弃者难以胜数。风言风语乃至恶言相向更是家常饭了。只要网上搜索一下，比比皆是。就笔者所知，艺术院校的女裸体模特儿，其心灵创伤与偷偷摸摸地混迹声色场合的妓女相比无二。经过几十年艺术院校的抗争，许多人在理智上也许能够容纳裸模的事实，最低限度地接受她们是靠自己的辛勤劳动赚钱养活自己的观点（正如他们也认为妓女出卖色相也是一种劳动一样），但是鄙夷无减。事实上，模特有很多种，人体模特只是其中之一，对于技术含量相对低点（对形体亦有一定要求）。同样作为模特，那些高级的模特如服装模特，却往往可以赢得大众的尊重。对于本质完全一样的模特，只因为脱与不脱，其遭遇竟如隔重天（而说到脱，影视节目中明星们胴体裸呈随处可见，甚至更为不堪入目的事情都做了，却没有人跳将出来吆喝）。相比之下，静态的人物油画，却使得那些忠诚读者的触须深入到人物肖像的背后，伸向模特一丝不挂的肉身。其原因只是一个，她们向来都只是任人宰割的社会地位低下的角色。前面谈到影视明星，对于她们裸露胴体，同样的为艺术献身（某门事件除外），却可以免遭口水，其原因在于影员的前身是戏子（旧时戏子演出当然不必裸露身体），戏剧文化中有其独特性，真包头的“坤旦”不受欢迎，而“男旦”却往往深得宠幸。更深入一点，它与中国传统中的断袖之好也能扯上联系。但对于“龙阳”之类的角色，人们始终会记得他的“自然本色”是男性，更何况能够享用这种“娇美”的绝非等闲人士，因此就算有闲言碎语，但还不到连一般人（当红戏子的地位与影响也非一般人可比，因为他们常常与当地的有权有势的人物产生瓜葛）都可以鄙视他们的地步。

而这一次，意淫者未能得逞，因为李勤的身份修改了裸模的天然卑劣性。李壮平以画家与模特的特殊关系打破了意淫者的逻辑，他们对于裸模的“卑贱”定位因为“亲情”关系遭到了瓦解，裸模“卑贱（裸模传统而言都是由文盲、妓女充当，个别如潘玉良者属特例）的根源”被剥离。他们再也不能理所当然地因为她们的“卑贱”而在意淫她们优美的肉体时可以漠视她们的精神诉求。裸体模特，同时也是父亲的女儿，丈夫的妻子（第一障碍）；更远一点，亲戚的亲戚，朋友的朋友（第二障碍）。如果这些关系人都以自己的方式阻碍了模特的担当，那么艺术学院的模特素质，或其可被选择的余地就可想而知了（至于美院在当下是否还有必要设置模特写生，或模特写生是否应该有形体等方面的要求，哪又是另外的问题了）。第二障碍相对来说容易突破，但第一障碍就难多了。李勤的角色第一次大大方方地突破了人们的常规思维：她不仅做了模特，而且还是做她父亲的模特。倘若一个女人在亲人的支持下做了模特，她仍然可以在别人的眼中被想象成妓女，即被意淫的可能性仍然存在。在这种意淫中，男士把自己想象成道德伦理的卫道者，女性则为自己立起贞节牌坊。然而，李勤的挑战，打碎了意淫者的前提，父亲眼中的女儿、人体、妓女，这三个风马牛不相及的关键词是如何也不能建立起关联。父爱的锋芒穿破了意淫者飘忽的目光。在这里，如果把女儿当作父亲描绘卑劣的对象——即意淫者眼中的妓女的话，那么意淫者的逻辑根本就出了问题。而意淫者的猥琐心结又离不开一个“合理的外衣”。他们最不愿见到的，正是李勤的出现还了裸体模特一个本来面目：它只是一个普通的工作角色，与秘书、主任一样，这让意淫者无所适从。因此便转向人身攻击（网上有多少父亲奸淫女儿的乱伦现象他们不去讨伐，却在攻击这样一个老实巴结的画家）。伦理规范并非一成不变，古时男女授受不亲，而今恋人却敢于街头拥吻。这么说，不代表我对李壮平的行为作出了符合现代伦理规范评价。他的问题有一个特殊性。因为关系到艺术问题。一方面李勤是在为艺术服务，二来李勤本人也从事艺术创作。当伦理问题遭遇艺术问题，可能就不能依常规处理，像艺术家做作品要使用到动物一样，这可能不能完全按照动物保护法来处理。对于这样的情况，艺术家与模特本人认可，局外人不必，也不合适表态。

正如皇帝的新装一样，裸体模特穿上女儿的外衣，不同的人便看到了不同的结果。凡是从事过艺术写生的人都知道，写生时哪有“意淫者”那么多杂念（或许他们不用去思考如何传达，便有了时间）。写生时或许尴尬难免。我也不相信李壮平可以做到他本人所说的那般自然，人在不同的场合是不同的社会角色，从父亲角色到艺术家角色有一个转换过程。相信最初的三五分钟难免尴尬，但进入状态后，这件外衣（女儿的身份）早就被忽略了（其实本来也不存在）。而各种卫道者（包括从事多年绘画或相关的艺术训练，甚至还在继续创作的伪艺术家）却惊诧于他们的惊人发现，对于这件外衣纠缠不清。实际上，裸体模特只是一个工种而已，与车工、经理无异。伦理问题所要处理的是情感、性与道德等关系的问题。而女儿做模特与这些都无关，艺术家可以用妻子做模特，为什么就不能用女儿做模特呢？我不说这是一个伪问题，但至少它不值得如此“重视”。

说这些，其实只是想提醒大家对如下的问题可以做出中肯的思考，1，关于裸体的炒作现象；2，正确评价李壮平作品水平；3，社会容忍度问题。

近年来，网络上“?体”成风。视频聊天、裸奔、求职、募捐等无不以“裸体”掀起网络轩然大波。中国性解放几十年了，有些地方，有些年轻人都已“赶美超英”了（从近年来屡有见报的初中生产子和网络传播的各种“门”事件可管窥一斑），可是为什么至今还是谈“性”色变呢（哪怕有些只是裸露了身体而已。脱了衣服不等于性）？其原因在于中国的性解放迄今为止也没有落到实处。电影不分级就是一个很典型的例子。“成人读物”空缺，有需求就会有人设法供应，造成了如此众多的组织裸体视频聊天、传播淫秽文件等网络犯罪络绎不绝。国人对待裸体的态度并没有得到根本的改变，因此但悉此类腥闻，便如苍蝇般叮上了。而这恰好为一些苦于出名无门的人提供了机会，既然做什么事都要付出代价，那就为了名声“脱”上一回也不打紧。虽然此法实在拙劣，但我们依然可以不时地闻听到裸体事件。但又有多少人能够真正一裸而改变命运呢，他们的行径也只不过是聊添谈资而已。

其次，女儿做裸模事件的发现可能确实会改变人们对艺术家的关注程度。但是艺术家的水准正如他用女儿做模特一样，是个纯艺术的问题，不可以掺入杂念。更不能因为在这个事件中，他是一个“受委屈者”，我们就特别抬高他的艺术水准以弥补他的“精神损失”。从笔者的角度来看，李壮平的作品至少存在如下不足（不是每一幅画都同时具有）：人物形象摆脱离不了模特写生的特征，四平八稳；人物头部周围大多留出一圈白光以分离主体和背景，这使得主体像是用绘图软件从其它图片中抠出并移至该作品中，但又处理得不够理想；背景与主体的虚实反差过大（如有些虎、狮等形象的立体感不强），进一步加大了拼凑感。当然如果作者有意而为之，那又另当别论。

其三，还是我一贯提的社会容忍度的问题。对于许多社会现象，本身并不存在着对与错的问题，因为它们既不违法，也很难说违反道德伦理。这样的问题，对于一个文明相对发达的社会而言，应该有它的存在空间，就像美国发展到今天，黑人也可以当总统一样。如果我们不能让那些不明属性的事件得到充分发展，就不会知道它可能招致什么样的恶果，也不可能知道它会带来什么样的好处，总之它的出现并未对我们的未来产生什么影响，我们的文明固步不前。这与我们的艺术追求的精神是相背离的。艺术创作无非是在形式上突破人类创新的底线，为人类更高质量的生活提供可能的昭示。好在今天已经不会看到有人因此事而受通缉，而民众亦可各抒已见，只是距离“见怪不怪”还有一段距离。