加大对外介绍中国主流艺术的力度对外展览要增强文化自信对外展示中国艺术应该全面
从最初提出中国美术“走出去”的口号，到如今越来越多的美术家和作品走出国门，可以说中国美术已经真正迈开了“走出去”的步子。但怎样走得更好，成了目前艺术家考虑的重点，经济支持、文化自信、传播策略的不足挡在“走出去”的路上，在本次两会期间，记者采访了3位代表、委员，他们根据亲身实践就此问题提出了观点和建议。
掌握主动权推出主流艺术</STRONG>
全国政协委员、中国美术家协会主席刘大为认为，中国美术要“走出去”绝不能是句空话，要落实到具体事上，应像今年的政府工作报告一样平实，没有一句大话，件件都是实事。
“目前最迫切的是增加国家投入，同时通过艺术家的努力，把中国好的作品介绍出去。”我们需要告诉国外，中国国内的主流艺术是什么，中国画家的重要艺术成就有哪些。当西方人用惯有的价值观选择中国的艺术品时，我们要正确对待，不能效尤外国人的做法。以前我们的经济实力不强，自己把作品拿出去展览的机会很少，即使参加一些国际展览，由于策划不当，外方策展人往往将不能拿代表中国的作品出去做展览，致使国外不能真正了解真实的情况。
“要改变这种现状，国家加大资金投入是至关重要的。在一次与日本的美术交流展中，中方计划把全国美展的获奖作品送到日本展览，这本身是展示中国美术的好机会，但国内的要求是由对方如日本美术馆、民间团体出钱。且邀请函上必须注明‘一切经费须由对方负责’，才能得到批准。我方的展览费用、往返旅费甚至生活费都由对方来拿，作品当然更是由对方来选择，这怎么能真正展示中国的文化?反过来，当日本对等地来华交流展出时也必须由对方出钱。这种首先在资金上不对等、不合理的情况很不利于中国美术的对外传播。因此，中国美术要‘走出去’，加大国家投入是关键。”
意识形态差异不是问题</STRONG>
关注人性关怀、人文关怀是根本</STRONG>
全国政协委员、上海中国画院院长施大畏认为，中国美术要走出去，首先需要我们对自己的民族文化有信心，走出去不是为了迎合别人，而是自信地将文化主动介绍出去。“我们要让世界看到一个崭新、全面的中国，而不是揣摩什么适合世界的口味。如果第一反应是考虑老外喜欢看什么东西，这就是不自信。”
“记得我们第一次反映长征的作品拿到香港展出的时候，大家都很紧张，这么强的意识形态，香港人能接受吗?当时的特首董建华问我，为什么画长征，我说长征是对极限的挑战。”其实我们不用在乎意识形态的差异，画家所表达的人文关怀，才是世界上艺术最大的关注点，这是有关人的本质问题。可能拥有这样的思路，交流就会上个台阶。前几年，国际上经常有丑化自我、调侃过去的作品，国外看的只是一时新鲜，现在已经腻了。只有真正宣传自己的民族，才能赢得尊重。这是艺术家应该考虑的问题。
“去年上海中国画院在纽约切尔西艺术博物馆举办了‘春华秋实——上海中国画院藏品展’，尽管策展人是美国人，但我们始终坚持自己的文化定位，把中国现在主流的文化介绍出去。效果很好，资助我们的纽约出版家很惊喜，他为展览提供了赞助，但对于第一次在美国举办中国传统绘画的展览起初并没把握。看了展览之后他很高兴，感觉像回到了上世纪30年代的巴黎，作品透露着温馨人性和浪漫，没有血腥和暴力。这给我们的启示是，当我们将所谓体制内作品介绍到国外时，同样能引起反响。因为我们代表了中国艺术家的艺术思考和探索，包括技术上的探索。”
“另外，成功举办展览最重要的一点是选择好介绍人——媒介。此次展览的牵头人，是美国著名的出版家的夫人，她是位华人，很热衷于中外文化交流，而且懂得用什么东西交流，这是成功的关键一点。在和她交流时，我提出要展出中国画的历史，立刻得到她的同意。我们将中国画院50年的历史告诉了美国人，使美国人了解到不管从技术上，还是观念上，我们在发展进步;让美国人了解到中国艺术不是暴力的、血腥的，而是人性的。”
全球化背景下
东方艺术不再仅指传统
全国人大代表、中国美术学院院长许江指出，在今天全球化境遇下，东方艺术的内涵已经有了变化。我们到国外举办展览，不能仅仅介绍固有的传统文化，而要包含今天存在于中国的各种形式、形态的文化，这样才能全面反映中国的文化面貌。
“什么叫东方艺术?是指东方人创造的艺术，还是东方传统固有的艺术?如果是前者，实际上今天它囊括了西方众多的创作样式。以美术为例，不仅仅有中国传统的绘画，也包括源自西方的油画以及新媒体艺术等。这些源自西方的艺术形式，在很大程度上表现了中国的精神，今天在中国很受欢迎，所以把它们从东方艺术中切出去是不合适的。但是某些时候，东方艺术特指的是中国传统固有的艺术。尤其是西方人有一种东方主义观念，他们希望东方的艺术永远区别于他们的艺术，成为全球化格局中的一个他者，因此他会给东方艺术限定一个框框，甚至我们自己有部分人也会给东方艺术限定一个框框。如果从今天艺术发展的策略性来认识和思考东方艺术的概念问题，显然前者更具有现实意义，我们应该介绍全面反映中国现状的艺术。”
“至于后者意义上的‘东方艺术’——传统固有的艺术面临两个方面的问题。一方面是传统艺术如何活在今天的社会中，这个一直重视得不够。从这个意义上，我们要扶持这些传统艺术。另一方面要警惕整体论意义上的切分，如所谓‘线’的才是东方艺术，‘面’的不是东方艺术。显然这种两分法不契合今天对东方艺术的认识。应警觉这样一种认识陷阱，而让中国人的精神能够活在多样的艺术门类里，呈现东方艺术特有的魅力。因此，在这样的情境下，一方面要展示今天中国人在全球境遇下所做的文化创造，全面地展示今天中国人的文化生活;另一方面确实要将中国传统固有的文化介绍出去，让西方能够认识。”
“要让西方能够认识到东方文化的价值，尤其是东方文化特有的发展模式。之所以说它是模式，是因为它能活在今天，不仅仅代表传统，也代表今天的发展;不仅仅代表中国过去的东西，也代表中国今天吸收世界优秀文化遗产后的创造。”打开国门之后，中国人是如何接受外来的东西，如何在文化创新时刻把握机缘，变革中的中国如何学习借鉴西方后产生了大量现当代文化潮流、文化创造。这些都应该是东方的艺术，这是我们要对外传播的东西。
“我们一定要对自己的文化有个清醒的认识，深刻地认识到文化的内在价值。传播不是简单地将歌唱家、画展等送出去。不能仅仅让西方人看到表象，而要着力向西方介绍中国内在的根源的东西，让西方人对中国文化发展模式有所认识、有所尊重。除了展示，要对大众进行介绍、推广、传播，比如办讲座，和国外媒体、知识界进行广泛的对话。这方面高校要肩负一定的责任，当项目确定的时候，高校人文学科把它当做课题，让高校的人参与，文化创作、研究的重要队伍就是在高校。”
