在“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”中，门票收入平均是每人35元，而平均下来居然6万观众每人的衍生品消费就是32元，一共卖出了180多万元。
从2006年1月1日挂牌，中华世纪坛世界艺术馆(以下简称“世界艺术馆”)迄今已经走过3年。谈到一路走来，有哪些感慨和欣喜，世界艺术馆馆长王立梅这样回答：“3年来，尽管前进的道路充满艰辛，但是非常欣喜的是，我们达到了预期目的，逐渐摸清了要走一条‘作为世界艺术窗口、中外文化艺术交流桥梁’的道路。”王立梅感慨地说，一个没有藏品的博物馆，3年却办了7个高端展览，不要说中国的博物馆做不到这一点，就是在世界博物馆界也是罕见的—世界各大博物馆不仅免费借给世界艺术馆展品，而且这些展品还都是顶级文物。从2006年的意大利文艺复兴艺术展、“从莫奈到毕加索—美国克里夫兰艺术博物馆精品展”、 “伟大的世界文明”艺术展，2007年的庞贝末日展，再到2008年的“古典与唯美—西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”……还不算穿插期间的俄罗斯民俗艺术展、“游牧人的世界”展等。
“这3年，我们从不专业到专业，最初由于对文物的了解还处于初级阶段，也出了一些可笑的错误。”王立梅回忆，2006年“伟大的世界文明”艺术展览前期，在美洲文明部分的展厅里，点交的时候，她发现要装48件文物的展柜却只做了两个，这样算下来，差不多每件文物的宽度只有2厘米左右。多年从事文物工作的经验让王立梅立刻断定出了问题，后来才知道是设计师和主管领导把英尺和公分弄混了。于是，大家马上连夜赶制展柜，总算在第二天文物运抵的时候，四个展柜已经整整齐齐地在展厅里静候了。
“在博物馆界，这得是个多可笑的错误，可是我们就是这样一路走来的。”王立梅说，由于“伟大的文明”展览涉及14个博物馆的藏品，每一次点交她都在现场，生怕出一点闪失，压力非常大。“但是经过3年，我们的人员都历练得非常专业了，经历了从不懂—懂—专业的过程，现在再有文物要点交，我都不用去现场了，很放心。”王立梅说。
关于展品 不能你给白菜我就展白菜，给萝卜就展萝卜</B>
从2006年的意大利文艺复兴艺术展到2008年的“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”，一路走来，世界艺术馆在和各国博物馆的交流和合作无论在广度还是深度都有了很大的发展。不要说亚洲没有博物馆能将六大古国的文明同时展示，在世界上也不多见，目前能做到这一点的只有纽约大都会博物馆、巴黎卢浮宫博物馆、伦敦大英博物馆、俄罗斯国立埃米塔什博物馆这世界四大博物馆。但是就是这样一个王立梅自己形容“既无展品也无资金”的博物馆，举办的一个个展览却让包括大都会博物馆在内的世界博物馆同行感到惊讶，认为水平很高。记者询问究竟是什么原因获得了同行的信赖和认可，除了人所共知的“中国国力日益增强”这一宏观因素外，王立梅介绍，是世界艺术馆做事的专业水准感动了这些同行。从恒温恒湿到文物点交再到专家委员会，从图录到衍生品再到讲座……都力图和国际接轨。
都说“不当家不知柴米油烟贵”，采访中，记者感觉到，作为世界艺术馆的当家，王立梅的确可用“精明”来形容——不光免费借展品，而且还要挑，用她自己的话说就是“不能你给白菜我就展白菜，给萝卜就展萝卜。”王立梅介绍，举办“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”的时候，她曾和专家邵大箴飞往墨西哥，足足挑了四天展品。
关于经营 为寻资金，馆长兼任 “丐帮帮主”</B>
“三年来，世界艺术馆的收支基本打平，没有负债。”谈起经营，王立梅这位叱咤谈判场多年的女将，很是感慨，为此她笑称自己是“馆长兼丐帮帮主”。有一件事曾经让她倍感无奈：尽管现在世界艺术馆的名声出去了，几乎不用主动出击，就有很多博物馆都自己找上门来谈合作。大英博物馆的新任馆长来北京时就曾透露两馆合作的想法。但是王立梅只能回答：我们没钱，你们收取的费用太贵，承担不起。对方听了，只能是无语。
“最大的困难还是来自资金匮乏的压力，我们是差额拨款单位，每年只有一点屈指可数的运转费，所以更多的时候需要自己去找钱，提高自我造血能力。”王立梅介绍，目前世界艺术馆的资金来源主要是衍生品、场地出租，门票收入并不多。为了筹集资金，王立梅说可谓“使出了浑身解数”。
和企业合作寻求赞助，王立梅认为是非常“双赢”的一个方法。世界艺术馆曾和中国嘉德共同主办展览，后者赞助了运输和保险费用。“美国大都会博物馆90%的资金都是自行寻找，支持方很多，但是在目前的中国，企业往往赞助歌星也不愿意赞助博物馆。事实上，这样的方式既有利于提高企业的文化形象，更重要的是支持了文明的传播。”王立梅透露，她希望明年世界艺术馆可以把酝酿已久的董事会制度建立起来，目前已经有一些有识之士对此感兴趣。<BR>王立梅还介绍，举办巡展也是一个不错的方式，这样可以把费用摊薄。例如“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”，在北京的观众是6万人，上海的是12万人，长沙达到20万人，现在正在广州展出，因为观众非常多，不得不临时开辟了夜场。特别是在长沙展出的时候，很多武汉、南昌的观众也慕名而来，甚至有北京观众错过了当地的看展时间，专门坐飞机赶过去。
关于经验 一场展览衍生品卖了180多万元</B>
把展览的衍生品作为获取资金的重要手段，世界上的很多知名博物馆都非常注重这一点，但是国内目前的博物馆、美术馆，还属于初级阶段。“我始终认为这是一块未开垦的处女地。”王立梅介绍，从世界艺术馆成立之初起就非常注重这一点，现在所有的衍生品都是由馆里的商品部开发研制的。去年还特意送商品部经理去大都会博物馆学习。每次展览的前两三个月，大家都会聚在一起商量衍生品的开发。
事实上，看重衍生品也让世界艺术馆尝到了甜头，在“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”中，门票收入平均是每人35元，而平均下来居然6万观众每人的衍生品消费就是32元，一共卖出了180多万元。王立梅介绍，这些衍生品包括书籍、复制品、头巾、包、铅笔盒等等，展览到长沙巡展的时候居然头三天就卖光了所有的图录，不得不临时加印。
关于收藏 真正的海外遗珍归来，却鲜有人看</B>
“这几天我到馆里四处转悠，发现正在展出的翁同家藏书画珍品展观众人数不多，很感慨。我们常说海外遗珍怎么珍贵，现在真正的海外遗珍回来了，却没人来看。为此，我这几天发出请柬，希望博物馆的同行都来看看这个展览。”王立梅介绍，一个家族六代人，经历百年沧桑，见证了中国清代迄今的历史变迁。让人感动的是，无论世间变化，这个家族始终都监守自己的信念，静心研究、收藏、治学。50件翁氏所藏的中国书画精品，以明清文人书画作品为主，包括沈周、文徵明、董其昌、项圣谟、陈洪绶、朱耷、清代“四王”、恽寿平、华岩、金农等。每件藏品的背后都蕴藏着动人的故事和深厚的文化底蕴。她相信，这样的藏品可以荡涤人的心灵，是真正有魅力的藏品。
“如今的收藏市场充满了浮躁之风，很多人把书画直接看作股票，2007年世界艺术馆的展览主题为‘收藏与展示’，为的就是向社会展示什么是真正的收藏。”王立梅说，提供“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”作品的藏家安东尼奥·佩雷斯·西蒙先生是“墨西哥电信大王”，虽然是私人收藏，但他不独享，他认为艺术品只有让更多的人看到、分享他的快乐，才有价值。“他的收藏集中在四间豪宅里，任由我们挑选，本来要选80件，但是在他的热情推荐下，我们又多拿了20件。”回忆起作品征集过程，王立梅还是很感动。
关于计划 秦汉罗马展展示大国雄姿</B>
新的一年已经到来，一直擅长重磅出击的世界艺术馆将有哪些新动向，王立梅透露，2009年展览的主题是“回望中国年”，届时“秦汉·罗马展”将隆重登场，展览以全新的比较角度，展示从中国统一开始，世界上最强大的两个帝国的面貌。目前基本确定开展时间是2009年7月30日。
此外的展览还有：“晚清碎影—汤姆逊眼中的中国摄影展”展示的是19世纪英国摄影家汤姆逊在中国拍摄的众多风景、城市、人物;“京华遗韵—西方人眼中的老北京”展则主要介绍的是在摄影术还未发明的17世纪，一些外国人通过绘画的形式描绘、记录了他们眼中、心中的中国社会各方面，他们回国后把这些内容都制作成版画。“有一些很有意思，因为没见过中国皇帝，有人就把他画成了外国人一样。”王立梅说。
记者手记</B>
因为热爱，所以执著</B>
前往采访的路上，我一直在想：这究竟是怎样的一个女人，强大到可以勇敢地做“吃螃蟹的第一人”——敢于在中国第一家以展示和研究世界艺术为主要对象的艺术馆担纲，在资金极为有限的情况下，世界很多博物馆以及顶级藏家都愿意无偿把珍贵文物借出，而且有的一借就是好几年。采访中，自认是“谈判高手”的她却也坦言，“资金的短缺经常让她备感压力”，不得不一次次地扮演“丐帮帮主”的角色。她说，其实一切也很简单，自己只是一个“热爱文物的女人”，长期从事这一行，最大的梦想就是能有越来越多的中国人了解这些来自世界各国的文明和艺术。
