岳敏君作品

今年的艺术品普遍市场走低，人们把这归咎于全球范围的金融危机；中国艺术品拍卖市场南北市场相比，北方强盛，南方衰弱，有人把这归咎于金融危机；当代艺术品泡沫破碎，传统中国书画艺术依然受热捧，有人也把这归功于金融危机……似乎艺术市场的任何难言之隐，都可以用“金融危机”一词来解释。艺术品市场的衰弱，当然与金融危机有关，但也不全是金融危机的原因。艺术品市场原本就是盛衰交替的，在以炒作为主导的市场，其盛衰更是快速交替的。

艺术品市场的盛衰不值得大惊小怪，艺术品毕竟不是人生活生产的必需品，无关民生国计。即使在当今，艺术品收藏和交易已进入资本运营的概念和操作，但最终还要看社会对它的需求定位，也就是艺术品本身的性质。它再红火，也离不了盛世收什么、衰世抛什么的宿命。

雅昌艺术市场监测中心发布最新的《中国艺术品拍卖市场调查报告》指出，截至今年6月30日，在今年春季拍卖成交额中，京津唐地区和长三角地区市场占有率达到约65%，而珠三角拍卖公司的金额比例从2008年春拍的2.58%降至目前的0.95%。市场的严重萎缩导致珠三角艺术品拍卖市场一片“肃杀”气息。

艺术品市场“南弱北强”，有人认为不正常、不应该。其实，把艺术品市场分为南北，本身就是不科学的。艺术品市场曾经有南北之分，那是在市场培育的初期，而越来越成熟的市场就是要打破这种基础阶段的南北之分。现在，整个中国的艺术品市场越来越呈现出一个整体的市场格局，无需分南北。只要还分南北，它就还没成熟。拍卖行注册在南方，并不等于市场就一定在南方。熟悉行情的人都知道，现在的买家是追着艺术品走的，哪里有自己心仪的艺术品就飞到哪里去。北京的大型拍卖会上，几乎有南方所有的大买家和老买家。况且经过多年的培育，很多买家已经形成了全国视野的市场操作习惯和基础，有的已经拥有了成熟的代理人和代理机构。

据了解，珠三角曾有近百家拍卖公司从事艺术品拍卖，但由于市场基础薄弱，有1/3处于亏损状态，多家公司取消拍卖并已退出艺术品拍卖市场。拍卖行的转行或倒闭，也是市场调节的效应，这是个必然的过程。不要一见倒闭或转行，就紧张，甚或危言耸听。南方的拍卖行今后可能要在拍品的货源组织上下大功夫，要有具备影响力的权威拍品。同时，要在操作上、宣传上克服地方性的小操作，要有做全国市场的眼界和思路。要保障拍品的货真价实，树立权威拍卖行的信誉，多吸引北方的买家到南方来买。像北京、上海的一些收藏家，就经常来参加香港的拍卖会。

或许还有一个情况，即艺术品市场原本不需要那么多拍卖行参与，这些拍卖行就是要通过竞争和洗牌，形成新的拍卖市场格局。这样也可能出现拍卖行业的寡头垄断，这都是需要业内认识观察的事儿。但是，无论如何，对局部地区比如南方艺术品市场一两年的低迷，需要做全国范围内的思考，没必要先分南北，再看市场。

如果说此次全球金融危机影响了艺术品市场，导致艺术品市场从业者格局发生变化，从长远看是好事儿。一方面在人们看紧钱袋子、谨慎下手的情况下，让当代艺术的泡沫自动破灭；二是让那些先天不足但靠着行政因素、权力背景和体制原因造就的一大批当代名家名作，包括某些美协、画院领导们的作品，也遭到类似的冷落。对于人们认识真正的艺术品，提供一个真实可靠的依据。