新中国建立后的1958年，旧中国遗留下来的最后一家拍卖行在天津关闭。1986年随着中国的改革开放，中国的拍卖业在中断了30年之后，于1986年在广州恢复成立了第一家拍卖机构—广州拍卖行。1996年是中国拍卖业历史上十分重要的一年，《中华人民共和国拍卖法》的颁布标志着中国拍卖业进入了以市场化、法制化、国际化为特征的新的历史阶段。而正是在这一背景下，中国艺术品拍卖市场逐步发展起来。历史地加以观察，中国艺术品拍卖市场的发展大致经历了三个阶段：

1. 1992—1995年为第一阶段，是中国艺术品拍卖市场的草创期。其开端性的事件是：①1992年10月3日，深圳市动产拍卖行(现深圳市拍卖行有限公司)在深圳博物馆举办了“首届当代中国名家字画精品拍卖会”，这是国内首次举办的关于“中国书画”的专题拍卖会。②1992年10月11日，由北京市文物局等主办，北京市拍卖市场执槌的“1992北京国际艺术品拍卖会”，这是国内首次举办的多门类的艺术品拍卖会。1993年6月上海朵云轩艺术品拍卖公司举行的“首届中国书画拍卖会”，其拍卖成功开始引起海内外的普遍关注，出现了以国际华人收藏家、艺术经纪人参拍的现象。而1993年5月以“中国嘉德国际文化珍品拍卖有限公司”(同年12月更名为中国嘉德国际拍卖有限公司)的成立为标志，中国艺术品拍卖机构首次以股份制的方式打破了建国以来文物艺术品国营垄断的局面。1995年6月22日中国拍卖行业协会在北京成立，以及1995年12月15日国家文物局批准在中国嘉德、北京翰海、北京荣宝、中商盛佳、上海朵云轩、四川翰雅等6家企业实行文物拍卖直管专营试点等，充分反映出国家政府在中国艺术品拍卖市场的草创阶段所给予的扶持态度，而从中国拍卖行业协会1994年发布的数据—全国艺术品拍卖成交额达到了2亿元来看，也真实地反映出这一时期中国艺术品拍卖市场快速发展的状况。

2. 1996—2002年为第二阶段，是中国艺术品拍卖市场稳定发展的时期。在这一时期，中国艺术品拍卖市场从经营机构的数量、经营范围的种类、拍卖业绩的提高等诸方面，都显示出其稳定中求发展的特征。此外，以2002年4月中国嘉德国际拍卖公司春季拍卖会上宋徽宗《写生珍禽图卷》2530万元人民币成交、2002年12月中贸圣佳拍卖公司秋季拍卖会上北宋书法家米芾《研山铭》2999万元人民币成交为标志，不仅有力地提升了中国艺术品拍卖市场在全球相关领域中的地位，更由此带动了全球范围内的中国书画艺术资源向国内市场的流动，即所谓的“海外回流”现象。而“海外回流”现象的出现，有力地扭转了近百年来中国艺术品对外单向输出的尴尬局面，确立起了中国在全球艺术品行业中的崭新形象。

3. 2003—2009年为第三阶段，是中国艺术品拍卖市场加速发展的时期。在这一时期，中国艺术品拍卖市场除了在经营机构的数量、经营范围的种类、拍卖业绩的提高等诸方面继续保持快速拓展的态势之外，在经营模式上也与全球艺术市场进一步接轨，并以北京、上海为核心形成了所谓中国艺术品拍卖市场的中心化发展态势。

三、20世纪90年代以来的中国艺术博览会

20世纪90年代以来中国艺术博览会的发展，大致形成三个阶段。

1. 第一阶段为草创期。其标志性的事件是1993年在广州举办的“首届中国艺术博览会”。首届中国艺术博览会当时被称之为中国艺术品的“广交会”，它改变了以往由国家拨款举办展会的单一方式，而由画院、画廊、画商共同参与，同时更重要的是首届中国艺术博览会宗旨明确，首次提出其举办的目的是以开放性、国际性博览会的形式把艺术品推向市场。此后，中国艺术博览会业逐步发展，在20世纪90年代中期中国主要都会城市上海、广州等地纷纷举办了艺术博览会。

2. 第二阶段为规范期。其标志性的事件是2004年在北京中国国际科技会展中心举办的首届中国国际画廊博览会(CIGE)。首届中国国际画廊博览会进一步明确了参展标准—以艺术品经纪机构和销售机构为核心的参展主体，提出了专业化、学术化和与国际接轨的目标。

3. 第三阶段为多元期。其标志性事件是2006年在北京农展馆举办的“艺术北京·当代艺术博览会”(Art Beijing)、2007年在上海展览馆举办的“2007上海艺术博览会国际当代艺术展”(Sh Contemporary)以及2008年在香港举办的“艺术香港当代艺术展”。“艺术北京”明确以推广当代艺术为宗旨，更注重本土与亚洲的概念，力图将自己打造成亚洲地区最有代表性的当代艺术博览会。“上海国际当代艺术展”和“艺术香港当代艺术展”，则体现了目前展会组织机构、展会内容日益国际化的发展态势。而以“艺术北京”、“上海当代”、“艺术香港”为例，也可以进一步得出21世纪以来中国艺术博览会多元化发展的趋势结论。而在另一方面，作为大型会展活动，艺术展会得以真正融入当地城市的经济、文化的脉动之中，成为了城市的文化品牌以及文化创意产业重要的组成部分，对于城市的文化行销、人文环境的改善提升也具有明显的现实意义。

赵力 中央美术学院人文学院副教授

文章摘录自《成就与开拓》新中国美术60年学术研讨会文集