3、浙江省书法家协会的引领

于1982年成立的浙江省书法家协会，使浙江书法终于有了自己的领队。浙江省书协在实际工作中，确立了以创作为龙头，以展览、评论为导向，以“双精(精品、精英)工程”为目标的工作指导方针和“重学养、重品格、重基础、重个性”的人才培养原则。在三任书协主席沙孟海、郭仲选、朱关田的带领下，坚持开放多元、大书坛、大包容的工作思路，提倡学术民主、学术自由的风气与和而不同、兼容并蓄的风度，促进了当今群星灿烂、生动活泼局面的形成。20多年来，不包括浙江所承包的中国书法家协会的全国性展览以及拥有百年历史的世界印学中心的西泠印社所举办的全国和国际性展览，仅由浙江自己主办的品牌性大展：“沙孟海奖”全浙书法大展至今已成功地举办了六届，“陆维钊奖”全浙中青年书法大展也连续举办了四届。此外，还有省篆刻展、省妇女书法展等常规性书法展览，同时还组织了一些在全国颇有影响的专题性和探索性展览。浙江书法六十年的成就，离不开省书协的正确引领，也离不开各地市书协积极响应与配合。各地市书协成为引领各地市书法活动不可或缺的重要力量，也是浙江书法六十年的重要组成部分。

浙江书协注重书法活动内容的更新与开拓，借助具有浙江优势的载体，建立浙江特色的书法品牌，诸如每年举行的“兰亭书法艺术节”就是一个浙江书协与地市部门合作的品牌案例。“兰亭书法艺术节”从1985年2月28日开办以来，至今已开办24届，成为具有世界影响的书法品牌项目。一方面抓展览活动，促进创作的繁荣;一方面抓理论，坚持不懈地推进学术研究。浙江省书协在形成、推动和发展浙江书法的学术风气方面起到了至关重要的作用。早在1985年浙江就开始举办省书学研讨会，并坚持每年一届，至今已举办了24届书学研讨会，有近千篇论文参加了研讨。浙江省书协这一将每年召开学术研讨会制度化的做法，在全国是绝无仅有的。

三、力量：浙江书法六十年的书家群体

在浙江书法界，“书家集群”现象特别突出。在晚清诸家中，对浙江书法六十年有至深至远影响者当属沈曾植与吴昌硕，以他们为中心的书法家集群被称为“沈派”与“吴派”。沈曾植以“博物君子”之器识，影响了一大批书家。吴昌硕作为近世书坛盟主，影响了潘天寿、沙孟海、诸乐三以及无数浙江书法家。与吴昌硕同时的鄞县赵叔孺与杭县王福庵，以严整清俊为海上书坛旗帜，也影响了很大一批后来者，尤其是篆刻家，如方介堪、沙孟海、张鲁盦、韩登安等，亦是浙江近代书法代表元素之一。此外，近代浙江画家群体中书法成就特别突出，以黄宾虹、丰子恺、潘天寿、来楚生、陆俨少、余任天、陆抑非等为代表。纵观浙江书法群落，他们共同的特点是饱读诗书，深受传统文化的熏陶，是六十年中国美术史乃至学术史、文化史上不可或缺的代表人物。以他们为主线建筑的浙江书法六十年，必然是有深度的、学术的与思想的。

“书家集群”之一：国学大师型。这是学者大师们不以书法为主业，他们的主要成就在学术上，却对浙江乃至全国书法产生了巨大的影响。浙江书法六十年中以国学泰斗马一浮、古籍校勘学大师张宗祥为代表。马一浮(1883-1967)曾任浙江省文史馆馆长。一生著述宏富，有“儒释哲一代宗师”之称。马一浮的书法可以算是浙江书法的一个代表，同时是儒学大师，又是书法大师。他对浙江近代学术的影响也一并影响到书法。张宗祥(1882-1965)一生主要从事文教，图书事业，学识渊博。曾任浙江省教育厅厅长、浙江图书馆馆长，第三任西泠印社社长。生平抄书成癖，一生抄校9千余卷，前无古人。在浙江书法六十年，此类书法家还有著名教育家、学者马叙伦(1885-1970)与马公愚(1890-1968)，一代词宗夏承焘(1900-1986)、著名先秦学者王驾吾(1900—1982)、古代文学史家胡士莹(1901—1979)等等。

“书家集群”之二：美术大家型。这一群体以黄宾虹、潘天寿、诸乐三为代表。黄宾虹(1864-1955)出生在浙江金华，作为近现代最杰出的画家之一，他在绘画上的成就自不必说，而拙厚古拗、老气横生的书法也影响了一批人。潘天寿(1898-1971)与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为二十世纪“中国画四大家”，生前历任国立艺专教授、校长，浙江美术学院教授、院长，中国美协副主席等职。他提议并参与创建了中国高等艺术教育史上的第一个书法专业，是浙江书法六十年的开创性人物。诸乐三(1902-1984)参与筹建美院书法篆刻专业，率先培养了我国第一代研究生，不仅为浙江美院中国画系的重建和发展作出了贡献，也为浙江书法的发展殚精竭虑，不遗余力。此类书法家还有丰子恺(1898-1975)、陆俨少(1909-1993)、陆抑非(1908-1997)等等。

“书家集群”之三：书法大师型。这一群体以沈尹默、陆维钊、沙孟海为代表。沈尹默(1883-1971)是近代中国最负盛名的书法家之一。也是五四新文化运动的一员主将。沈尹默后期的书法影响虽然在上海，成为海派书法的奠基人，但其帖学思想与实践对于浙江书法六十年来发展有着深层的影响。陆维钊(1899-1980)作为我国现代高等书法教育的奠基人，同时也是著名的学者和诗人。1963年，出任浙江美院书法篆刻科主任，首创书法篆刻科，填补我国艺术教育的一个空白。他独创的“陆维钊体”，在书法界独树一帜，蜚声海内外。沙孟海(1900-1992)是中国当代书坛巨擘，现代高等书法教育的先驱之一，是引领浙江书法六十年的关键性人物，同时也是浙江书法六十年以来唯一一位曾执掌浙江省书协、西泠印社等重要书法社团与机构的重量级人物。一生中他培养了一大批浙江书坛的中坚力量。他的“雄强”书风以及书法篆刻理论对浙江书法的发展也产生深刻的影响。此类书家还有徐生翁(1875-1964)是绍兴区域的代表书家，其书从碑版中蜕化而来，稚拙质朴、天真烂漫，是为近代浙江书坛“怪杰”之代表人物。

“书家集群”之四：篆刻大家型。以方介堪、韩登安、余任天为代表。方介堪(1901—1987)毕生从事艺术创作，擅长金石，先后治印2万余方，郭沫若评其印章“炉火纯青”，堪称篆刻大师。韩登安(1905—1976)就学于篆刻家王福庵门下，其篆隶书法和治印较著名。对于西泠印社、龙渊印社的发展多有贡献。余任天(1908-1984)是一位诗书画印都有很高造诣的全能型的书法篆刻家，是浙江当代一位具有美术史意义的书法家，因为他个人的亲和力，在他周围团结了一大批书法青年。另外还有长期定居上海，对上海篆刻有重要影响的张鲁盦(1901-1962)、来楚生(1903—1975)、陈巨来(1905-1984)等篆刻家。

“书家集群”现象不是浙江书法六十年的特例，而是浙江书画艺术史的普遍现象，浙江“集群”，在中国书画史上都是独一无二的。从文化地理学的角度来看，这与浙江区域的人文历史地理环境有着重要的关系，与浙江区域的文脉传承以及社会政治经济环境也有着直接的联系。

可以说浙江书法六十年是大师辈出的六十年，是书法艺术由传统向现代转型的六十年，也是书法事业繁荣发展的六十年。回溯的目的是为了发展、预知与激励，我们更期待接下来的浙江书法六十年。更好地传承与弘扬书法艺术，营造良好的书法生态环境，促进书法艺术的可持续发展，应当成为我们这一代书法家与书法工作者的历史担当。