著名藏家王世襄在《自珍集》中曾经提到，其收藏的一件竹根雕采药老人是上世纪60年代初在北京东华门宝润成(是当时老北京著名的古玩店)初见，店东讲明是藏家寄售，价码标得相当贵，商议难谐，藏家收回。过了一年，东西又出现了，价码悍然调高三倍，王老先生吓坏了，“不敢再议，如数交付，挟之而归”。像王世襄这样在能够慧眼识宝，并有财力购买的，在改革开放之前毕竟是少数，即使在改革开放之后，艺术消费市场依然是少数人的“专利”。

记得在上世纪90年代，申城每月都要举办一场“当代名家国画油画拍卖会”，推出的拍品不论国画油画、名头大小，一律从300元起拍，为此，受到了沪上众多买家的青睐和追捧。每次领牌竞投的人数少则400人，多则600人，成交率大都在100%。类似的活动在杭州也出现了，只不过名字是“藏画于民”，自1997年2月推出之后，经过8年多时间，在全国各地举办了40多场，参加者已逾10万人次。

近10年来随着人们生活的水平的逐渐提高，拍卖会已经成为了许多人经常光顾的场所，藏家也从简单地寻找能够保值增值的艺术品，开始转变为把玩、享受艺术品。记得在上海工美拍卖的唐云“大石斋藏品”专场，其中的紫砂壶、碑帖、砚台、墨、宣纸、笔架、信札等等无一不是唐云先生昔日日常生活所用之物，其珍贵的文化和历史价值以及实用价值，包括物件背后的故事性都是吸引买家的要点。一位藏家在“抢”到一件小烟罐之后表示，他喜欢的物件，并不在乎它未来是否能保值或者增值，也没有想过将来脱手，他买它纯粹是因为喜欢，更因为其使用价值。

艺术消费融入日常生活

艺术消费市场还与金融业产生互动，如艺术品可作为金融产品，进入抵押、流通的平台。这也是近年来中国艺术消费市场的一个最大的转变。外资银行早在上个世纪就参与到艺术品投资领域，对艺术品投资市场产生了举足轻重的影响。外资银行介入艺术品市场主要有两种方式：一是购买具有增长潜力的艺术品，作为银行自己的投资或收藏;二是将艺术品交易纳入到私人银行业务和财富管理计划之中，作为代客业务。从我国的实际情况来看，民生银行已经推出了艺术品投资理财产品，艺术品典当也升温明显。此外，艺术银行、艺术基金、艺术按揭、艺术保险、艺术产权交易所等等，层出不穷，中国艺术品市场的金融化已经迈开了脚步。

值得注意的是，除了艺术品本身之外，艺术品的附加产品也在艺术消费市场占据着一定的份额，这些商品鼓励艺术品走进大众，把艺术带进生活，把艺术的观念融入到产品中。如画着齐白石“虾”的保温瓶、印着周春芽“绿狗”的文具、艺术家手绘的冰箱等等。艺术玩具、艺术房产、艺术酒店、艺术旅游……艺术消费已经以前所未有的力度融入到我们的日常生活中，撞击着我们的观念，改变着我们的生活方式。