2008年，华尔街雷曼兄弟公司的破产事件，导致了全球性的金融危机。这也给蒸蒸日上的中国当代艺术泼了一瓢冷水，意味着这个曾经依靠西方资本的扶植而蓬勃发展起来的艺术体制，失去了经济支持的外援。于是，中国当代艺术开始了内部的价值调整。正如某些批评家指出的那样，金融危机将中国当代艺术进行某种冷处理的过程，实际上是一种理性的过滤，它将带来价值标准的重新估量，为学术思想的深度介入提供契机。“领升•2009中国美术批评家提名展”，就是在这样一个历史的转折点上营运而生的，既是学术干预市场的一次努力，也是自主代替外援的一种尝试。它作为“首届领升艺术论坛”的一个现实成果，反映了一批中国的艺术批评家，尤其是青年一代艺术批评家对当代艺术的价值诉求，以及对中国当代艺术潮流走向的基本判断。

参加此次展览的艺术家，是基于首届“领升艺术论坛”的与会批评家，以提名的方式产生的，又经过了论坛学术委员的严格评议和遴选，应该说代表了目前中国当代艺术发展的整体水平。这种水平的体现不是唯我独尊，以单一的价值标准规范而成的，而是每位批评家从每位艺术家的个性与趣味出发，再结合时代精神提取的一种多元价值。我们从中能够大致看到三代中国当代艺术家的探索痕迹，既有表现主义的抒发，也有理性方式的观念介入，还有对流行语汇的借鉴与挪用……。但不管是艺术家们对何种方式的运用，却有一个基本的共识使大家凝聚在一起，那就是从自我的意识出发，为中国当代艺术填充自主的价值内容。我想，如果要挖掘“领升•2009中国美术批评家提名展”的意义，那么最核心的意义应该就在于此。

“领升•2009中国美术批评家提名展”的成功举办，首先得益于管郁达、赵野的精心策划，也得益于贾方舟、王林和邹跃进的鼎力支持，更得益于鲍栋、段君、杜曦云、何桂彦、刘礼宾、鲁明军、盛葳、郑娜等一大批青年批评家的积极配合。正是因为大家的精诚合作，重新续上“批评家提名展”的薪火，为学术介入艺术实践，并引领艺术市场创造了条件。我坚信，批评家们的思想输入，必然会为中国当代艺术提供更加肥沃的创作土壤，尤其是更年轻一代批评家的崛起，一种新的文化形象也必然会浮出历史的水面。而这，不仅是我和管郁达、赵野共同策划“领升艺术论坛”的思想初衷，也是我们一起来组织“领升•2009中国美术批评家提名展”的原始动机。

2009年10月10日于通州