应该向海外大量输出中国优秀的当代艺术品

边缘之边当代艺术基金发起人/当代艺术收藏家 赵庆

特别喜欢的作品我会留着，大部分藏品以后会卖掉。回收的资金会再投进去。艺术水准当然是第一位的，好东西永远都是好东西。利润回报可遇不可求。我不做投机，只按自己的财力和眼力选作品。

首先得弄清楚收藏的概念：是永远性收藏还是投资性收藏。真正的藏家看到好的东西会永久性收藏，藏品不再进入流通渠道。这是真正学术意义上的收藏。这样的藏家不多，一要有钱，二要有品位，三要有社会责任感。这样的藏家是在收藏艺术史或文化遗产。投资性收藏其实就是个生意，区别只是时间和数字而已。但这种藏家数量多，他们是产业的基础性支撑，对于产业的推动较之前者影响更广泛。买卖的次数和人数多了，市场就活跃。

我收藏只能依靠自己的眼睛。在美国的十几年也接触了很多搞艺术的，从没听说过美国人哭着喊着要回购优秀的美国当代艺术品。全球化的时代，除了国家主权，其他的都可以自由流动。艺术品进入市场后就具备了商品的属性。我倒觉得应该向海外大量输出中国优秀的当代艺术品，就像办孔子学院一样，这没什么不好。

收藏具有美术史定位的艺术家作品

台北大趋势画廊负责人 叶铭勋

我个人并没有收藏作品，不过画廊有收藏作品，因为画廊若要长期地、永续地经营下去，有两个很重要的部份，就是定期的展览策划及作品的收藏。收藏的部份，是以艺术价值为前提，并不会考虑到一定要回收多少利润，作品本身的艺术价值若高，未来的市场价值其实就会跟着水涨船高，所以收藏具有美术史定位的艺术家作品，才是收藏的原则。

画廊一定要走在产业走向的前端，去引领一个新的走向，不管是展览也好或是收藏作品也好，都要有这种概念。比方说，当没有人敢收藏当代影像或是录像作品时，博物馆或美术馆甚至是重要的画廊若起头收藏，在市场便会扮演着领头羊的示范角色。许多收藏家其实对新的艺术媒材多半会有一些考虑及顾忌，若有指标性的收藏家、画廊、美术馆典藏某位艺术家的作品，会增加其他人收藏的意愿。

所谓的市场是一直在流通的，只要是好的艺术作品，市场价格低于它的价值，不管是在哪里，都会吸引藏家的购藏，当然我们亦秉持上述的原则处理。

在中国拥有画家全面的作品，意义不一样

厦门宏宝斋/北京798宏艺术中心负责人 张宏

我原来从事当代水墨的个人收藏，收藏的都是展览作品，还有一些我认为比较重要的作品，比较大件的，比如台湾刘国松、刘庆和、钟孺乾、聂干因、周邵华，他们的作品都是著录在很重要的个人画集里，现在最主要收藏的是杨培江、雷子人等名家。

我从事画廊的目的，第一是我偏执自己喜欢的作品，我在收藏的过程中，会考虑到作品的未来性，极具投资价值，那就更有意义。艺术水准高，回报就高。艺术水准高的可能需要等，这里面有个时间关系，比如5年、10年或者20年以后，这两者是不矛盾的，甚至是一种孪兄妹的关系。

我的画廊主要代理的画家是杨培江。拥有他非常全面的作品，意义就不一样了，我个人认为有这么几个方面：第一是为社会当代艺术留下了一个非常丰富的财富，另一方面当代艺术家的精品留在中国能为后人节省更多的时间、精力、财力欣赏到这些作品，第三是我觉得有一种自豪感，中国有很多当代艺术家的作品都在国外，若精品能留在中国，我觉得是非常有意义的事情。

好的艺术应当是人类共有的财富

高地画廊负责人 林冻

中国的艺术发展需要结构性调整，可以在一些方面借鉴西方某些成功经验，建立企业赞助、国家减免税等优惠政策来滋养文化艺术，我们的艺术想立足世界，一定是政府、艺术机构和艺术家的共谋与默契。逐步地向良性迈进，才会有好的收藏环境和艺术市场，才会有真正有品质的收藏家，才能合理地建构艺术产业链。

艺术收藏这个话题近年很热，尤其是所谓当代艺术的收藏，个中滋味，可谓甘苦冷暖自知。从宏观来看，我们的艺术市场还处在初级的培养阶段，绝大多数中国的收藏家还是以投资盈利为目的，其实也无可厚非。收藏是需要文化积累的，随着趣味的渐续提高，判断标准会随着发生变化，如果是为了利润回报，那么准确的判断选择才是重要保障。

艺术收藏确实需要雄厚的经济实力，有能力收藏顶尖的艺术作品无疑是一件令人快慰的事情。好的艺术应当是人类共有的财富，国内国外，不管在谁的手上，只要能保护好，传于后世就好，狭隘的国家主义和民族主义都是不必要的。

“流失”不是一件单纯的负面的事

存在画廊负责人 张敏

我的收藏目前是纯粹的个人喜好行为，在购买艺术品的时候我很少考虑利润回报，我会购买符合自己的审美观，能够打动我的作品。作品收藏是支持当代艺术发展的一个重要环节。藏家是靠自身眼光、经济实力，靠着藏品来证实他的参与。收藏家的收藏取向是对当代艺术价值观的表态，这对艺术家、对画廊尤为重要，甚至对拍卖行、博览会都非常重要。他表达了对艺术家、作品、风格、题材的关注与认可，这都会大大影响艺术家的创作、画廊的经营，甚至引发对一个区域、一个国家的整体对当代艺术的关注。

我觉得“流失”这个词并不是一个特别准确的描述，而是一个非常复杂很多综合因素在其中的现象。这里面经济实力、藏家的审美情趣、收藏意识、艺术经营机构的成熟和完善，都在起作用，我相信在一段时期之内相当多的中国当代艺术作品还将继续被海外藏家或艺术机构收购，但这并不是一件单纯的负面的事，这同时也在推动中国当代艺术的发展。

将来当代艺术品的回购将是一个投资新亮点

秀瓷当代画廊 负责人 胡惠君

我个人也有些小收藏，一方面是个人爱好，而另一方面就可以把它看成是一种艺术投资了!当你购买的作品价值随市场的形势稳步上升的时候，你会很开心!作品被收藏在当代的艺术的产业链里起到了决定性的作用，买就是创造，当你买，你就创造了当下的当代艺术市场!

我们现在离主流市场确实还有段距离，只要是真正优秀的艺术品，自然最终会流入中国，这将是未来艺术市场的“蓝筹股”，这也表现了发展中的中国，处处有生机!

目前的中国当代艺术品不算是流失海外，而是被国际认可。在将来，当代艺术品的回购将会是一个投资新亮点，这个板块中必将诞生一群新生力量，亚洲藏家以及内地新贵们有望在此处“开花”，真正跻身国际收藏领域。