独立策展人作为职业，在中国的发展比较突然，经历了突然兴起与衰落的过程。从严格意义上讲，中国的独立策展人职业是从上世纪90年代中期开始的，以皮力、朱其、李振华等为代表的一些专业策展人，开始借鉴西方独立策展人的方法来策划展览。“独立策展人”基本上是一个舶来概念，独立策展人在中国的产生，有着与西方不同的历史背景和现实原因。在中国，独立策展人的产生，有传统展览组织模式无法满足新时代需要的因素，有西方独立策展人制度影响的因素，也有市场经济对传统计划经济冲击的因素。

同时，当代中国艺术展览体制中的独立策展人现象，是国际国内政治、经济、文化、艺术大环境的产物。中国的独立策展人在一开始就处于摸索阶段，需要不断探索、修正与完善。在中国特定的环境和条件下，独立策展人在工作中也存在中国本土特色的经验和方式，也面临很多机遇和挑战。

其实在“独立策展人”概念传入中国前，中国的一些策展人已经开始独立策划展览，有些人已经开始在海外策划展览，例如栗宪庭、侯瀚如、费大为、黄笃、吕澎等著名艺术批评家，也开始策划一些独立展览。费大为曾经说：“我与早期的侯瀚如都属于独立策展人，也包括小汉斯，但是此后我在尤伦斯任职期间，便不能算做独立策展人，即使展览没有盈利目的，在离开尤伦斯后，我又恢复到独立策展人的身份。”由此可以看出，“独立策展人”职业并不死板，在不同环境中，身份是可以互相转换的。

此外，独立策展已经成为中国当代艺术发展的缩影之一。在“独立策展人”概念传入中国后，在上世纪90年代末，中国的当代艺术还处于“后理想”状态，批评家、策展人和艺术家对于展览的态度比较纯粹，并没有太多市场因素介入。对此，我认为中国独立策展人的生存发展与市场有着千丝万缕的联系。2006年左右，艺术市场呈现出异常繁荣的景象，所谓的第一批独立策展人的身份开始有所变化。在他们当中，皮力的身份变化可以说是中国当代艺术发展的典型代表。从独立策展人到非盈利空间负责人，再到画廊老板，皮力身份“标签”的变化基本与艺术市场的变化相一致。

此前的独立策展人，除了黄笃、冯博一、李振华等从开始到现在一直是独立策展人的身份外，大部分已经不是纯粹的独立策展人身份，或者已经转换了身份。在2006年-2008年这段艺术市场异常繁荣的时间里，艺术界出现了一些年轻策展人，他们中有些是纯粹意义上的独立策展人，有些是艺术从业者。但是，由于他们自身的影响力不够大，加之艺术市场开始出现疲态，一个或者几个展览后，很多人便销声匿迹或者变换工作了。有趣的是，一些策展人开始利用网络的“低门槛”化，在网上撰写评论性文章，将更多精力放到文章的写作上。也是在这个时候，艺术界一些年轻人对独立策展人的憧憬和美好梦想被击得粉碎。