也许2010年是八十年代成长一代艺术家的谢幕年。他们在新世纪十年终于成长为当代艺术大腕，不知何时起，艺术圈将他们称为“明星”，而这些曾经前卫的艺术家，居然也笑纳了这个非常弱智的名称。最令人大跌眼镜的是，他们居然都以“娱乐至死”的方式纷纷谢幕!

2010年最“雷人”的发言是被称为泼皮代表的方力均，他对媒体声称“凡高的表达很低级”。也许这句话他憋了二十年没敢说出来，而今终于找到自信彻底泼皮了一把，奇怪的是他在二十年后是很认真地说出这句话。他还声称自己的个人态度一直是“野狗主义”，这句话无疑表演性太大，有谁见过这么会经营饭店又到处精心筹划个人回顾大展的成功野狗。

时隔没二个月，陈丹青在北大讲座猛夸刘小东则更“雷人”，他说刘小东是世界上最好的画家了，他在世界各地还没见过超过刘小东的现世画家。不知道陈丹青是在“娱乐”刘小东，还是“娱乐”北大学生，反正从网站视频上传来北大学生一阵阵傻笑和惊叹，北大学生艺术素质的滑坡可见一斑。也许陈丹青怕刘小东的电影截屏一样的画面镇不住学生，不时地提醒：同学们，你们知道吗?这个画面上画的是王小帅，那个是张元，还有贾樟柯、侯孝贤为刘小东拍记录片，这个是刘小东住过的纽约地下室，还住过艾未未等等，然后，教室里响起“喔”一片惊叹唏嘘声。

随着刘陈的北大“双簧”，刘在不停地放他的绘画幻灯片：无聊的看烧耗子青年、三峡移民，台湾士兵、青藏牧马青年、日本富翁在树林里吃“女体盛”、泰国和中国的妓女，不知为何，刘放到妓女题材的幻灯都是一二秒就过，不好意思让人多看。刘小东前一阵对媒体声称自己是“鼠辈”、“老百姓”，这简直跟方力钧的“野狗论”有一拼。谁见过排场这么大的“鼠辈”和“老百姓”，每次画画都要带团队和一帮助手，住在日本的温泉名胜，还能对着一帮漂亮妓女写生。现在媒体将刘小东封为“新现实主义”，但我实在看不出刘小东近些年的画有什么“新现实主义”，其表现手法甚至笔触都有很重的欧美名家的模仿影子，没有什么新意;其近年名噪一时的“三峡”民工题材，更多是一种中产阶级的雾里看花的苍白，丝毫没有真正进入民工的精神世界。那些“妓女”题材则显示出一种中产阶级内心“空虚”的醉眼朦胧的体验。刘小东的绘画近些年走向现场写生，但这更像是一种“炫技”的教学绘画示范，或者一种“现实主义”表演，刘小东的画面在空间结构上有一定强处，但论人物表现的技术，他甚至不如喻红或者他的某些学生，不知道陈丹青声称的“大师”影子何在。