3.比克罗夫特 VB43 表演 2000年 伦敦高古轩画廊.
4.比克罗夫特 VB48 表演 2001年.
作为意大利当代女性艺术家的杰出代表，瓦内萨•比克罗夫特（Vanessa Beecroft，1969—）以表演艺术享誉世界。与大多数表演艺术创作者不同的是，出现在比克罗夫特作品中的表演者并不是她本人，而是她雇佣的女性模特儿。这些模特儿在特定的时间以群体的形式并以或站或坐或卧的姿态置身于艺术博物馆或画廊空间。她们是表演，但她们没有动作；她们是雕塑，但她们有呼吸；她们是温热的躯体，但却给人以冰霜般的寒意。这些人物排列整齐，姿态僵硬，表情木然，彼此之间没有语言的交流，更没有肢体的亲近，甚至没有眼神的交接。观众被邀请参观这样的展品，但作品却给他们以拒人于千里之外的心理感受。现场的表演或展览是短暂的，展览过后艺术家还以照片和影像的形式呈现表演的场景和过程，但这些照片和影像一律呈现的是表演人物正面的静止形象，因此有人将她的创作称之为“表演-雕塑-图画”（performance-sculture-quadro）。比克罗夫特的裸女表演作品既无关爱欲，也无关色情，它言说的是当代社会人与人之间，尤其是彼此心灵之间极度的距离感和陌生感。它们还告诉我们，与模特儿身上那些名牌服饰一样，在消费主义时代，人的身体也成为了一种消费品，成为欲望的奴隶，这是身体的异化，是灵与肉的分离，更是人与人之间的疏离。比克罗夫特的裸女表演艺术呈现的是她作为女性看待女性的独特视角和立场，她眼中的女性与男性眼中的女性是全然不同的。比克罗夫特超越了第一代女性主义思想家和艺术家标榜自我、追求性别平等的初级目标，而揭示了当代女性隐秘而冷漠的内心世界，她的表演艺术为当代社会人们看待女性的身体提供了新的视角。尤其值得注意的是，比克罗夫特的裸女人体表演是对意大利裸体艺术传统精神的彻底背叛。自古以来，意大利艺术家对裸女怀有极大的亲切感和强烈的迷恋之情，赞美始终是裸体艺术的主情调，比克罗夫特以其对人体美的极度漠视与反讽赋予了意大利人体艺术史以全新的格调和意义。
