在这个艺术风格多元化的时代，绘画在形式上被赋予了更加丰富的语言载体。因为中国历经了一个传统复苏与现代扩张的多元并进时期，而当代绘画的审美，随着生活艺术审美判断力的提高，也需要开放包容的文化意识。

程恩平的大彩墨绘画，将中国画的水、墨、彩、纸的表现力提升到一个新水平，其开拓的实验价值是对中国画视觉美学的一大突破。其博大气象的艺术表现力，把宇宙万物的无穷魅力展现得淋漓尽致。这种对宇宙、自然赋予无穷的想象力，令人叹为观止。

他的《意象彩墨系列》作品以超然脱俗的空旷景象，气势磅礴的缥缈形态，绚丽夸张的丰富色彩，使天地万物浑然一体。《无象系列》更是展现出一种纯粹的抽象宇宙空间，展现了人与自然、水与墨彩的完美交融。

在程恩平的《意象彩墨系列》作品中，他从形式上颠覆了传统文人水墨的情趣意味，没有丝毫匠气做作，毫无拘束的生动神韵，使笔墨达到零度。如《意象彩墨系列之二十二》以色彩赋予自然景象的绚丽诗意，展现了宇宙生动而美妙之境。

当代中国画面临传统与现代的冲突矛盾，传统绘画在现代生活中丧失了思想基础，逐渐变成一种民族文化象征和历史情节慰藉，这种风格形式的模仿，一定程度上只是表面化风格，对生活现实和社会文化的作用越来越弱。与此同时，在传统绘画泛滥的情况下，具有原创性的绘画作品少之又少。程恩平“大彩墨”的问世，给人们带来耳目一新的气息。正如著名画家宋雨桂说：“恩平君半路出山，卓尔不凡，程家有咬金板斧一抡，画坛瞠目。”

尽管程恩平学画较晚，但他对艺术的悟性有着非同寻常的天赋。他将中国画与西画巧妙融合，使作品既有中国画的笔墨意境，又富有水彩、粉画的艳丽朦胧。打开《意象彩墨系列》画卷，所渲染的自然之美、野逸之美、天地和谐之美，将观者带入到如梦似幻的神仙境界，他的艺术魅力倾倒了所有的人，他的许多作品精思妙构富于韵味。程恩平善于用远景和近景的反差推进境深、烘托画面幽远阔大的气氛，前景的小船枯树或沙滩以写实手法描绘，而后再将整个画面烘染出多种层次，既有落日的余晖又有烟雾迷蒙的大海，既有真实的田园风物，又有人间难觅的神奇梦境。丰富多彩的墨色，潇洒豪放的墨迹，热烈浓重的色调，程恩平还将洒矾、柔纸、大面积渲染或留白等多种手法并用，极大地丰富了画面的表现力，使中国水墨不再囿于民族性与技法的既定风格，还原了它的最原始生命力。

程恩平创作的“大彩墨”和“大意象”系列，消解了中国水墨画的笔墨趣味单调性，使彩墨宣纸绘画还原到其材料范围，不再以民族属性与技法程式作为既定风格，为中国画开创了更加多元而开放的艺术体系。