邱黯雄于1972年生于四川。在四川美术学院毕业后，他赴德国卡塞尔大学学习了6年，并于2003年回到中国。定居上海后，他开始从事影像创作。

邱黯雄在深刻认识当代中国的现状的同时，也报有强烈的人文意识。他在德国学习和生活的经验也让他发现了一个审视中国的新视角。在关注自己国家的同时，他的视野逐渐扩展到世界文明的现状。

在“新山海经1”的自序中，他说：“撰《新山海经》的缘起现在想来已茫乱无绪，但其大略，观世间怪乱之像，慨叹颇多，不能释怀，乃以混沌无智之眼观今之奇巧之物，喻之以异兽之型貌，借之以讽世。”在上海双年展展出后，这部需要三个屏幕同时播放的大尺寸作品，已经成为他的代表作。

每个场景都用水墨绘成，笔触鲜活而大方。他让人类以及奇异的生物在不同场景中表现自己，他们的出没成为这些场景交替的线索。连续不断的章节和新事物，让观众感觉在观看无尽的画卷。邱黯雄作品中的场景是广阔的，并带有神秘的色彩。在中国最好的传统水墨画，比如夏圭和马元的作品中，常常出现“留白”。风景与人物代表了精神，于是画中的空间就成为充满精神的地方——我们也可以称之为世外桃源。感受这种精神的领域，是欣赏邱黯雄的图像的一种特别合适的方式。

其中一个试图描绘这种世外桃源的作品，就是他的实验性作品“江南错”。在黑白画面中，大树的枯枝与天空相对，看起来像一幅静止的画。只有鸟的运动表现出这是运动的影像。背景音乐强调了场景的无限性，也展示出作者描绘世外桃源的深厚功力。在这件作品中，有一种不可言状，却十分动人的一致性，通过音乐和节奏，无尽的云，还有大海般的韵律表现出来。

“新山海经1”从海洋的画面开始。在前半部分，他描绘了自然界的有机世界转变为现代的城市环境，邱黯雄细腻有力的笔触，伴随着一种阴沉的安静，描绘了流水般的状态，这些技巧是极难易掌握的。 接下来，作者用一种怪诞的幽默，把科技带来的破坏力表现为奇怪的动物世界：大象一般的坦克，海龟一般的汽车，攻击直升机变成了巨大翅膀的飞鸟，还有其他一些让人想起隐性轰炸机的飞行生物……

随着灭绝的场景不断继续，画面再次被分为三部分：遍地的尸体在中间，黑色的人与白色的人在两边。最终，蘑菇云宣告了最终武器的使用，在下一个画面中，一个黑色的人影伫立在画面的最左侧，令人想起佛雷德里希的绘画中的场景。一种广阔，安静，令人绝望，却又沉着的感觉充满了整个风景。邱黯雄避开了通常的批评立场，我们通过居住在那片迷幻大地中的居民的眼睛，见证了他们世界的终点。

在“新山海经2”中，邱黯雄开始关注宏观的宇宙，以及微观的细胞和基因，并通过他的想象把两者联系在一起。在前一部作品中由广阔的海天表现出的世界景象，如今都已经成为巨大的空虚和其中的世界。作者在其中尝试表现一些未定的，有关生命和个体的感受，而这次他借用了基因重组，克隆羊，疯牛病以及禽流感的题材。场景接连不断地出现，鸟在笼中消亡，羊群离开了羊圈，人类因为克隆而疯狂;一只羊被带进实验室，它的外观虽然没有改变，但其实已经被改编为另外一种不同的，组合起来的东西……血与病毒四处弥漫，身体与星球，以及鲸鱼般的飞船的画面重叠在一起

邱黯雄并没有解释和批评这个世界，他甚至都没有描述它。就像在“江南错”的风中，他继续描绘一棵世外桃源中的大树。坚韧与鲜活的诗意，都包含在这个简单的行动中，令邱黯雄作为一位有力的表现性艺术家。