广美攻艺术学有三李。一李，伟铭；二李，公明；三李，清泉。三人性情各异，却与名字颇相匹得。公明，善言辞，热衷于文化传播;清泉，善考古，温文和雅，治学精谨;吾师伟铭，治学严谨，性磊落，身形伟岸，好酒喜钓爱猫。

伟铭师的散文集《二闲集》，图文并茂，他的好酒喜钓爱猫，描绘得十分的平淡有趣，扉页的插图，就是他和老米在下塘西路青崖书屋的合影。老米是十几岁的黄白色老猫，性情恬静，没他女儿小时养的“油蹄”和“黑猫警长”调皮活泼，见客人来了就钻到伟铭师的被子里睡觉，拱起微微的绵丘。这本薄薄的《二闲集》，是伟铭师许多朋友如厕的手边书，他的洒脱他的率性和他儿女情长的柔韧情怀，让人读之悱恻意犹未尽。其中的一些潮语叙事，让我这外乡人看不懂却兴味盎然。当年韩子云写了吴语小说《海上花列传》，张爱玲恐时人不识，将小说翻译成国文。张爱玲的文笔肯定清秀，但吴侬软语的味道是否仍那么浓郁就不得而知了。读不懂有读不懂的方法，读不懂自然加上想象的杠杆，就着伟铭师长长短短的句式，揣摩语气的轻重缓急，再看看他乡里老幼的图片，发现不难进入“语境”，潮人同乡小庄，提到伟铭师笔下的“老D”，则按捺不住，行踱大声背诵方能解痒。这种半白的书写方式，也是读《二闲集》有趣和独特的地方。

在岭南，伟铭师的“闲逸”是出了名的。为了免去某些应酬俗务，他在进入而立之年后渐渐养成日出而息日落而作的习惯。除了蜗在书屋里带研究生写文章画画，余下的时间就是挎上一书包，登上广汕的长途车回老家垂钓。而云水间里“挈鹭携鸥”[1]的闲逸，并没有放逐他的躁率，来自知识分子胸腔中的多愁细腻，却如春草，渐渐地郁结。其实《二闲集》里哪里只是他的好酒喜钓爱猫，他对人文精神的思考，在吃酒牢骚里酝酿，在他闲看日出聊听鸟啼中发酵;他对故乡昔日宁静生活的缅怀，宛若放入浪花里的长长钓线，摇曳飘荡，渐行日远。而这种看似平淡闲适却愈来愈激烈的情感，自然地化成了他笔下曲曲折折的线条、涂涂抹抹的墨块，解衣盘礴，奔则若渴骥求泉，静则如焚香礼佛，因此，伟铭师不谓之画，谓之写心。这种舒郁放情的笔墨，在瓜果田园、鱼烹小鲜、蛙鸣蒲叶、闲云野鹤里舒展，它们又自然地暗合了自古以来文人画的题材和趣味。

对于作文和画画这“二闲”，伟铭师非常自谦：“吃了三块臭豆腐，当然上不了西天，何况那东西还潲水猪油溜过，东涂西抹，无非瘙痒；写字造句，权当记事，都与世用无关……爱我的人，希望能够从这些非关正业的闲文、闲画中分享到一点乐趣。”

可正是他画里的无关世用的天籁之趣、悠然自得和毫不做作，让观者会心和欢喜。

[1] 语自李伟铭画《无人境》：云水性，挈鹭携鸥无人境，2004年画。