狗知家贫放胆眠（水墨）沈耀初

沈耀初（1907-1990），福建诏安人，1948年只身赴台，遇政治风云之变，留台独身从教40余年，晚年画艺名震中外，入“台湾当代十大名画家”之列，并于上世纪80年代携作品回大陆，叶落归根。

20世纪的中国画坛，沈耀初占有重要一席之地，他那“凝重强烈、形简意深”的大写意花鸟画让人耳目一新，在吴昌硕、齐白石、潘天寿之后竟然又耸立起一座奇崛的高峰。其作品风格独特，格高境大，平中见奇，难中见易，简约中见真情，那笔墨和造型都是他所特有的。他的笔墨既可见深厚的传统笔墨功力，又有自己大幅度的创新，特具阳刚之气。中国画注重用笔用墨，他的画用笔强而有力，处处见笔，画面上的笔线多用短线，墨块也多注意每一小墨块造型与整体造型的关系，造型采用夸张手法。他的短线和小墨块形成一种飞动的笔势，常出其不意而能出神入化，产生一种视觉上的动感，十分生动。总之，凡见过他的作品就休想忘却。

沈耀初的书法与其绘画相辅相成，有很高的造诣。但书名为画名所掩，一般不太被人注意。他绘画作品上的书法题跋与画很吻合，风格很统一。沈耀初先生的书法最鲜明的特点有两条：一是章法结构处处呈现“书中有画”之景象；二是书法用笔点线结构特具篆籀之法，饱含篆碑古意。

画家凭借自己在绘画上发现的审美规律，移至于书法，使书法在用笔的多样性，在结体、章法的视觉空间处理上，又一次焕发出青春，20世纪的画家对书法所做出的贡献就在于此，甚至可以说是20世纪书法发展的必然。

沈耀初的书法作品就单个字和行字间隔而言，大大小小，长长短短，不平之平、不齐之齐，无一定式。然通篇参差错落，气旺神足，圆润而无霸气，金石味纯正，且饱含画意。

如《晨鸡图》左上的题款排列竟与画面金鸡独立的形十分相似，稍高于晨鸡起到提升作用，落款则压低置于右下，从而更增晨鸡之雄姿。书法笔画与晨鸡的笔墨极为一致，加之朝阳、野草和石基的粗笔头，浑然一体。

《狗知家贫放胆眠图》题字与篱笆均歪歪斜斜，十分和谐，共为画面主体酣睡的家犬作背景，既有哲理，又多情趣。

他81岁所作的《归雁图》，题跋“岁晚江湖同是客，莫辞伴我向南飞”落笔在图中主体“归雁”之下，题跋自右下向左上方渐升，呈飞翔状，示意作者的心身都随其腾空归飞，境界全出。

沈耀初先生的书法与其画一样，几乎所有传统书法的潜规则他都了如指掌，运用得得心应手。而在字的结体和布排上对于空白可谓特别留意，真乃“疏可走马，密不通风”，松紧聚散、枯湿浓淡把握得恰到好处。

沈耀初主张：“一切笔墨展现总是宁大勿小、宁拙勿巧、宁重勿轻、宁厚勿薄、宁迟勿速为宜。”“笔墨要好，观念要新。”“由临摹古人到临摹自然，最后师法吾心。”皆为高见。