周文斗《无题》，摄影，2006

上图这名为《无题》（2006）的作品，其实并未出现在此番其他画廊周文斗个展《无用之用》的展厅内，却多少可窥见艺术家的审美倾向与某种创作脉络（尤其是装置作品创作）。杜尚著名的便池被打碎后幽默地重构为花瓶，此处征引的是整个颠覆经典的现代艺术史，只是周文斗又从中宕开一笔，另辟蹊径地给出了自己对材料重构的理解。

生于1970年的周文斗旅居马德里已有十年，尽管也画些抽象的布面、纸面作品，也拍些趣味盎然的观念及纪实摄影，装置仍旧是他的创作中最为活跃的部分。日前在北京其他画廊展出的正是他近年来的装置作品。

相对于纯粹来自于艺术与生活的“现成品”，周文斗更多关注的是其材料所承载的社会文化意义。用来缠成茧的钢卷尺，织成天使翅膀的羽毛球，加了海绵皮革的乒乓球桌，置入发光灯源的摩托头盔，互相连接成各种螺旋形状的橡胶轮胎，乃至将时针分针从钟面移植到球体表面上，种种材料都被还原为某种如创世之初般的天真状态，肩负经验包袱的只是我们，偏在面对为它们的新形态甚至是新功用时，还要将它们的社会涵义重新注入。《书》在其中较有代表性，将书打成纸浆后重新塑成书的形态，利用的是其物性的不变性，却在实质上完全改变了书的属性，切断了种种外延，营造出一个全新的语境。

对于生活及艺术材料间的思考与转换，周文斗的装置作品有着某种超于生活幽默之外的气质。有人说像是“脑筋急转弯”，或许面对他的作品，我们更该放任自己在迷宫里多游走一会儿，不必着急寻着答案，或许也根本不存在唯一的答案。