五千年中华文明经历了政治、文化、战争、种族、乃至今天资本主义的数次洗礼后，民族智慧的进化和革新主义的不断探索一并与时俱进着，并一次次在洗礼中站立的更加坚定。

1978年改革开放以来，中国传统社会与西方现代社会交流的大门渐进地敞开了。伴随着世界经济一体化进程的加速以及在“85现代美术思潮”的背景下孕育产生的“现代水墨”作为中国艺术重要的一种艺术探索形式，开始对传统中国水墨的核心——意境的突破和以水墨的方式借鉴西方现代艺术的观念、技巧和图式寻找契合点。对当下中国转型社会的巨变与艺术家现实生存状态的新的表达方式的探索和在当代文化语境中进行新的转换，日渐形成中国当代水墨独有的具有国际性、当代性，又有东方文化属性的新的艺术形式。

中国水墨文化的发展脉络，是从古人在岩壁上留下的原初意识形态的图腾（岩画），到历代文人墨客的“传统水墨”及近现代画家的继承与发展，再到20世纪末的“实验水墨”的变革。中国水墨文化已经完整的经历了具有划时代意义的三次革命。在社会精神物质文明极大丰富的今天，代表“中国艺术形态”的水墨文化也与时俱进的经历了“实验水墨”的革新与形式拓展，终于冷静了下来，不再有只狂躁的泼墨、不再只有宣泄的烂抹、不再只有漫无边际的诉说……。 21世纪初叶，代表中国当代水墨重要发展历程的“新中国观念水墨”开始崭露头角，中国水墨的第四次革命爆发了。新中国当代观念水墨艺术是继“实验水墨”沉淀之后的艺术形态，是充分吸收了传统艺术精华的产物。与众多艺术表现形式一起，登上了活跃的中国当代艺术的舞台。邢罡正是这一艺术表现形式的最具代表性艺术家之一。

新中国当代观念水墨一方面有效借鉴了西方当代艺术的观念和方法，另一方面又很好地传承了传统水墨的文脉，所以得到了很好的发展。新中国当代观念水墨作为一个新的艺术传统，已经受到了国内外学术界、收藏界的广泛关注。

邢罡是一个文人式与探索式相结合的艺术家，他从美术学院毕业后的这些年，执着的从事当代艺术创作，似乎独自生活在一个自身营造的艺术、人文、宗教和哲学的隔膜空间中，智慧的书写着他心中的艺术理想，用心灵和双手创作着极具学术价值的艺术作品。他始终孤独地探索着自己艺术追求的方向和目标，没有被漂浮在近几年当代艺术圈上空的泡沫所影响，没有被金钱所诱惑，没有被艺术界的流行所侵袭，出淤泥而不染的性格和艺术态度，正逐步引领着整个当代艺术价值观的改变。

邢罡作为一个艺术家的同时，还像是一个另类的哲学家。我有时甚至惊讶：他很少片面站在年轻一代的角度去思考和创作，很少用理想主义情怀去重写过去青春消亡的历史。有些时期他发掘和建构贴切的、温情的、阴性的、人性化的、未来的理想精神家园，却只是用略带中性的、单纯的、间接的视角和“天人合一”哲学思想理性地来反映他的艺术价值观。

尽管当下的中国很多艺术家都去寻找标新立异的、潮流的艺术表现形式和内容作为艺术题材的独特性，但是，从小就受到了良好传统教育的他，能够考虑和感悟到中国文化自身的深刻内涵及独特性。所以他始终坚持排斥只是借用浮躁的外来流行文化元素，坚持围绕着如何传承中国自身的文化属性、发现和创新中西合璧的艺术表现形式；以及用科学的艺术方式去思考、创作和创造。就像他的“语录”：当代艺术家是先锋艺术的探索者！他真的就像被艺术赋予了使命一样，不断地在探索着，前进着。

邢罡像哲学家一样思考着我们这个国家转型期的文化特殊性，偏执于对“客观存在”的探求和思考。更让人感动的是2008年创作的一个红色主题系列的架上绘画作品中，他所描绘的红色是中国的国旗红色,既象征着先烈的鲜血也象征着每个华夏子孙赤诚的心，象征着祖国强劲体魄里流动着的新鲜血液，是整个中华民族与时俱进的炙热。

他的作品所呈现出来的由里到外的特别精神气质，即对艺术的冲动、对传统宗教文化感悟和社会主义的崇拜。他的作品从视觉上透出很大历史责任感，从材料的选择上显得非常传统，甚至是好多人认为看似有些陈旧的宣纸，但是在他的心中，他所钟情的材料水与墨与宣纸的关系有着生与死、产生和消亡的历史内容和过程在里面。在世界美术史上，用运和表现“五角星”题材的艺术家，可以说数以千计，艺术家们钟爱这个题材，钟爱这个图式，但真正把五角星按性别分的艺术家，邢罡是第一人。他在2007创作的观念水墨艺术《五星小姐-五角星的爱情》系列中首次提出了，“五角星先生和五角星小姐”的概念。人性化的认为五角星是有血有肉、有灵魂、有爱情、有思想的新兴青年。新中国当代观念水墨《五星小姐-天使》系列之红色娘子军，创作于2007年。时尚、性感的高跟鞋与天使的翅膀共同构成美丽的五星小姐，在欲望的大海上空飞翔，经典的海浪托起了象征巾帼英雄的红色娘子军的徽章。新中国当代观念水墨《江山如此多娇》系列，是邢罡2008年创作的反映社会审美变化的一组经典之作。表达了艺术家对共和国的热爱、对社会主义的崇拜。其深远意义，我想已经没有必要再用言语叙述了。

艺术家是时代发展的敏锐观察者和探索者！邢罡作为生活和成长在这个时代的艺术家，似乎总是躲在世界的一个“角落”冷眼观察这个物欲横流的社会；独自用心灵和大脑感知著和体验着这个巨大变化着的新世界；用被边缘化的“非主流”的艺术态度和实践对话并引导着时髦的“主流当代艺术”。无论如何，快速发展的经济，全球性的经济危机之后建立人类新世界格局的迫切愿望的开始，都深刻地揭示:艺术是超越现实的，我们期待着的社会未来理性回归已经悄悄地暗合了邢罡的艺术思想与追求。在当今这样浮躁的社会中，有他这样的艺术家，应该说是艺术和理性社会符合人性、自由的一个特例。作为艺术青年的一代，他自发的、自觉的行为就像一出戏剧，无论台上演员还是台下观众，这种交流本身就标示着新旧时代转型的开始。

毋庸置疑：邢罡和观念水墨一起成熟了，他正是这一新艺术表现形式最具代表性的艺术家。