“心”为容器，“有容乃大”，有“容”的“心”，无涯无限亦无遮蔽……自由而无形迹，是超脱限定飞升精神的通路。它穿越不同界域，交汇于大地和宇宙之间，超越荣辱及生死界限。中国古代哲人“乘天地之正气，而御六气之辩，以游无穷”的理想，指向的就是这“无挂碍”之境界。

瞿倩梅的作品苦涩、沉重，坚实、巨大。浓重的大漆浇注穿越铁和陶土的块状结构，画面几何分割磊落爽劲，如断崖裂壁，决绝而严峻；隆起或深陷的物质表层，视觉触感强烈，犹如倒转扑面而来的大地，湿苦的土腥与沉重泥石使人窒息与紧张；以深层土地的深褐，久远岁月的黑褐，古老经幡斑斓的黄褐，以及象征人神通灵的深红、灰白，在画面上形成坚毅厚重的风度。

这些因素使瞿倩梅的艺术像是厚实宽大的帷幕，将日常事物化为模糊的轮廓和抽象的形状，以变相揭示常象的无常，以虚实转换指向生存的真实。以此相比中国传统水墨描述的缥缈空灵，其距离何止十万八千里！但她是用“点化”的本事，引领观众在她的艺术中进行了一次超于物外的旅程。这里不仅是画家表明她以“西藏”为主题的作品展开的宗教想象和情感回应，也指明她从象征去探索，去跨越生命此在的可能，显现自由境界“如实”的存在。艺术家不仅要寻求挣脱这沉重地心之引力，以获取飞升天际之药方，而且企求“化实为虚”，以超越日常的存在。它揭示人在结实的大地上行走，心在异质空间穿行的辨证；表明处身现世而力图超世，以经验获超验的两难；显示精神在下沉和升华之间往复求索，不得停息的艰辛。庄子“相忘于江湖”的比喻，从书面意义理解，是以超脱的心态对待现实艰难的处境。进一步思考，我们也可以理解为生命之灵性可以脱淤泥而清拔，可以处危难而昂扬以及生命的相互慰藉与生命对自由的永恒向往。我们还可以想象，干涸中挣扎的鱼面临死亡绝境，它们虽然可以回忆或想象曾经在江湖中自由无羁的日子，但眼前却无法从绝境生还。可是，在庄子的叙述中留下了意味深长的停顿，就是不给出两条鱼儿的结局。在这个停顿的空隙中，读者可以填上故事的结局：1，鱼儿悲惨地干死，2，或许等一会儿水涨起，它们又可以游回江湖……于是，眼前的事物就被赋予了特殊的解释，它使得人去体会鱼“此时”“想”什么，实际上也就是面临绝境，人“想”什么？人是借助鱼儿“在想”。因为能够“想”和不“想”大不一样，也就是人和动物大不一样。这就划出一道生命的自觉和宿命的分界，这也是人类日常和永恒的矛盾比照的结果。

这种能够自由想象“生死江湖”的权利，是艺术追求精神品性不变的目标。尽管不同艺术家和不同的艺术作品有不同追求“自由”的途径，但艺术之为艺术的基础是共通的，是为人的灵性要求所决定。艺术作品逗留人心中时间长短和印象深浅，与表达痛苦和超越痛苦的程度相关，这也是决定艺术的精神品质高下和作品生命力强弱的重要标志。

瞿倩梅在艺术中显现的精神力量，既是她对生命历程的感受，也是反思生活的灵韵闪现。古人寄望沉重的此身化为自由之“蝶”，绝望的生命遨游自由之江湖，其基础却是“未敢翻身已碰头”的窘迫。瞿倩梅在艺术上表现了处于限阈的生命从现实的出走，体现了人生经历不同状态中的心理轨迹，但她的精神转化总是带有现实经历的沉重印迹。从她的画中可以感到神经末梢的颤动，时而急切时而低缓的心跳节奏，心绪的风雨阴晴圆缺明灭……从现实出走是一种回望，是超越后的观照，也是“对自己”再一次的“说”。这是带有跳跃式的前行和螺旋式的升起的过程，因为前行和回望，上升和回落永远联系一起。正如人在大地上仰望星空和低头沉思，并在两者之间往返地反思和询问。这种对人的精神处境的体验，是瞿倩梅艺术创造的起点，也是观众能把握她艺术内涵的主要线索。她画中有现实世界所堆积的记号，如建筑的框架、车轮辗压的辙印、断壁残垣的碎片，乾枯的树干和碎裂的树皮，泥石墙垣残破的投影等。这些表层物质符号构成了画家艺术形式的基础，以便让观众借助这些片段，去寻找通向艺术家内心感情世界的小径。最终，我们领略到艺术家超越和发现的指向，那就是一个用形式来表现的“陌生世界”。

瞿倩梅受过水墨画熏陶，从画面淋漓酣畅的气势以及浓郁得化不开的气氛，看出她曾经所接受的技法训练。而她对材料的那份敏感，那种信手拈来的分寸感，显示她的艺术天赋。虽然她学习了材料转换的艺术课程，也研究了艺术史和经典艺术家的技法，但是，对于激情奔放而又有足够控制能力的艺术家来说，技法的表达一定要与心理的图像有机结合。也就是艺术作品不仅仅是技巧的呈现，更是心理和感情的真实表达。瞿倩梅取用了材料具有的直接和直观的特性来传达一种直率的表现，这种直率的品质本身就有直指人的眼睛，进而直逼人内心的作用。将世界的外表抖落，让“本真”涌现，形成人和世界的新联系。其中，人与物质材料的关系不是利用和改造材料，而是留出间隙，让人和材料共同“表达”。也就是在材质“讲述”的过程中艺术家传达了这种“讲述”，突显了这种“讲述”带来的新感受。认真、细心、多方位地去感触物质，也就不失为接近真理的努力。这种努力本质上是一种探索与尝试，表明了发现和改变的意愿——改变原有的执着，新视域的展开和旧视域的隐退。也是新的可能性出现和新的生命希望的升起。   艺术家以宽广的心态观看世界，以宽广的心态对待自己和他人。