近代国手黄宾虹，九十高龄曾在自己画作上留有这样的题句：“宋画刻划，元人空虚，千变万化，先由写实”，“论者谓，华新罗求脱太早，未免粗疏之诮。兹擬范华原意，以川蜀山水写之”。宾虹老人在总结前辈得失同时，也是在总结自己：“千变万化，先由写实”，不仅在中国，古今大家如此。在西方，从古希腊到二十世纪，直到现代绘画先锋：毕加索、马蒂斯、康定斯基、蒙德里安以至怪杰达利，谁都不排斥这个定律，走着“千变万化，先由写实”之路。

《创业史话》、《远去的足音》、《阿Q画押》，使一位西部未名的青年画家王西京崭露头角，他遵循徐悲鸿、蒋兆和的写实画系，弃绝粗疏，锐意创新，在当时思潮迭起的画坛上，紧紧把握住了走向成功的原点。当然，徐、蒋写实画系和“现代照相写实主义”相隔十万八千里。如果说，上世纪八十年代中期，王西京引人瞩目的革命领袖肖像系列，不单是手法写实，且以其现实主义的历史真实性、艺术典型性等精神品格独树一帜，那么，经过十年以上奋进再探索，进入九十年代，那尝试以白描为基本语境的人物画《瞿秋白》（1991）、《大千观荷图白描稿》（1996），确已构成“写实性的写意”、“写意性的写实”，再现与表现因素对立统一的新图式。特别是《瞿秋白》，更是难得的人物画力作，不仅立意、取材独到，艺术处理也非同凡响。全身立像的瞿秋白，在大面积空白时空里，所占比例虽小，却突显出内在精神文化气质的巨大张力。《赤都心史》引句，行书二十二行，营造着“赤潮澎湃，晚霞飞动”的中国大背景，文明古国五千年沉梦被惊醒，发出独立的吼声，震撼心灵，激发共鸣。

古典人物画，是王西京求索的另一支脉，创意性也很强，他选题精审，主要为历史杰出的爱国志士、诗人、作家、画家造像。如屈原、文天祥、李清照、蒲松龄、郑板桥以及竹林七贤巨幅群像画卷，同时，还完成不少兴味盎然的诗意画、词意画。在“写实性的写意，写意性的写实”新图式基础上，其搏击面之广，触及心理层面之深，意笔情致之放浪形骸，于当代画坛可谓佼佼者。他一而再，再而三为之造形塑魂的板桥居士肖像，突现出高节傲骨、悲天悯人的神韵，似较之一再出现的易安居士肖像，更具历史厚度和个性深度，更耐人寻味，想必是艺术家与表现对象心弦共振之力度，会有些许差异吧。

总之，王西京人物画，三十年推出规模可观的精品力作，其画外功，创造思维，可归纳出六大元素：“缜密的注意”、“敏锐的观察”为经线，“确实的知识”、“强健的记忆”为纬线，借助“着实的想象”、“健全的判断”，不同元素交相错杂，构成灿灿光华的画卷，呈现出非凡的悟力，以及高尚纯朴的审美心灵。

创造富有中国风和现代感的水墨人物画，是艰巨而伟大的历史性艺术工程，需要一代又一代人的努力。上世纪八十年代，水墨画创新的重要领军人物之一卢沉教授生前曾说：“赶上振兴中华、改革开放的时代是幸运、值得自豪的。我很羡慕那些思路敏捷、善于吸收新理念、敢想敢干、脑子里旧框框少的青年画家，他们是中国画现代化的当然主力”。事过二十多年的今天，锐意创新之作，如雨后春笋。中国画主流走向，令人欢欣鼓舞。当然主力军的先锋，坚守于当代中国画坛。西部画家王西京，以其五千幅高产作品，驰名中外，影响深广。在他刚健、豪放、飘逸、气势宏大、充满现代活力的画风里，蕴含着千百年深藏于西部沃土的汉唐雄风。

激赏之余，欣然以短文识记，为之贺。