分明是吼秦腔。辛弃疾、陈亮、陆游那样的豪放的性格，为什么作品里却有似“晓风残月”的柳永，似“波心荡，冷月无声”，“数峰清苦，商略黄昏雨”的姜白石，似“自在飞花轻似梦，无边细雨淡如愁”——秦观般的背景，被秦汉明月照射下拖得很长很轻很清。

我知道，他并不迷恋吴文英、张炎的格局，渴望由秀润而积健为刚，走向用黄子久的线条去写倪云林结构的浙江大师，拥抱清雄高洁的格调。江南风，八怪余韵，小桥流水，一鄂小梅，几点樱桃。疏篱小院，都是磨刀石。磨的是剑，又是心中的笔。借坡骑驴，把坡当目的是误会。

我想替他笔下的李方膺摇摇头！

睛江翁从合肥知县卸任后，继韦应物、欧阳修、辛稼轩任滁州市长.他先到琅琊山醉翁亭去拜欧阳永叔手植的绿植，再上住所。行李只有一箱古书，两坛子百姓赠与的咸菜，何等风流!他在辞世前说“吾死不足惜，吾惜吾乎!”之光多想练出一双李公的大手!

他解读了扬州诸彦，于是怪而不怪，传其遗风，馨香百代!

形上揣摩十年不过关，不该选造型艺术为职业。

最后冲刺阶段，靠多面修养，何止是画！

经营容易发现。一朝嗜之成癖，视之为自然。陷入不自觉地坚持，便难匡正。之光不停地告诫后学，警惕掉入泥淖，用心良苦！

向隶篆书吮吸金石气，上溯宋元，以元人乐感丰盈的线条去写宋人的结构，当代候选者不过三五人。之光渴望的饱润坚实，与这条大路完全一致。

谢稚柳先生晚年对明末以来的大写意造成的偏颇有所觉察，指出：“写意”二字误人不浅。郑板轿亦有类似说法。此处指不成功的空泛荒率之作，非批评写意本身，请莫误解。写意永远是东方艺术的灵魂！一位意大利画家访问北京，对一位动画编导说：“在艺术上你们比我们高明，为什么抛开高级遗产，学习我们下游的东西呢？我读你们的哲学与难懂的古诗词，理解很浅，已感到当徒孙都不合格啊！我虔诚地下拜了！”我们不能为几句好听的话而迁居夜郎国，但自省一番，确有必要。知洋不崇洋，之光的心态可取！

画挂在墙上三年五载，常看常新，如一座小矿，开采不枯竭，画家们人同此心、心同此理，之光亦然。未见过之光先生原作，读照片发言，可能文不对题，挂一漏百，谨向读者们道歉！我已从中感受到活生生的他，律己慎独，诲人不倦，热情多于冷隽。

熟悉热闹背后的空虚，炒作家本质的无聊，对话者难逢而选择孤独，对孤独想摆脱又恋恋不舍的矛盾，不甘迎合潮流，又无法躲开。有神契古贤的挚情，语言上不能扫除隔膜。厌恶假丑恶，时而又无心地用想象的美掩饰了它。我视之光为契友、知己，坦率的弟兄，把人高高放于艺术之上去信赖，企盼读者甩开我的文字，与他一起探讨升华，直通灵府，永无知识与无知的障碍，共享浮生。

柯文辉
整理于2006年2月24日至5月2日