《黄河颂》

新中国的官方美术创作，特别是“文革”特殊时期，遵循着严格的创作规则。但陈逸飞的《黄河颂》这幅创作于“文革”期间的油画，无论在形式、内容还是技法方面，都突破了规则的限制，体现了艺术家别出心裁的尝试和创造性。在新中国美术史上，《黄河颂》以其极高的历史价值和艺术价值成为油画创作中的一朵奇葩。

关于《黄河颂》这件作品的创作缘起，陈丹青在2004 年第5 期《艺术世界》上发表了一篇名为《向上海美专致敬——回忆上世纪70 年代沪上油画精英》的文章，回忆了当时的情况：“1971 年，我已经是一介知青，从赣南山沟流窜回沪，立即得知上海滩头条‘油画新闻’：根据1969 年创作的钢琴协奏曲《黄河》，由张春桥、姚文元主政的‘上海市革命委员会’重点组织创作同名油画系列，严国基画第一乐章‘黄河船夫曲’，陈逸飞画第二乐章‘黄河颂’，夏葆元画第四乐章‘黄河愤’……” ①

陈逸飞时任上海油画雕塑创作室油画组的负责人。当时的官方美术创作大多来自上级指示，作为一项政治任务，这其中会有诸多因素的限制，并不容艺术家凸显个性，自由发挥。“文革”期间的文艺创作，为了达到政治宣传的目的，甚至还出现了“三突出”、“两结合”、“高大全”、“红光亮”等指导艺术创作的基本原则。在这样的氛围中，出现的美术作品大都风格统一，高度程式化。《黄河颂》这幅绘画就诞生在那个年代，取材于脍炙人口的歌曲《黄河大合唱》。然而，这种以歌曲为命题的美术创作在当时并不常见。这就意味着，绘画的形式和内容要受到歌词和旋律两个方面的制约。一方面，作品表达的内容要符合歌词中描绘的情景，与此同时，绘画的风格和主题上也要传神地表达出旋律的情感基调。         

关于《黄河颂》的歌词，是1938 年诗人光未然与抗敌演剧三队一行，在黄河壶口附近渡河西进延安，他目睹了黄河奔腾不息，尤其是在壶口排山倒海、一泻千里的博大气势，以及黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的壮观情景，灵感突发，不久即写成了《黄河颂》组诗②：

朋友！
黄河以它英雄的气魄，
出现在亚洲的原野；
它表现出我们民族的精神：
伟大而又坚强！
这里，
我们向着黄河，
唱出我们的赞歌：
我站在高山之巅，
望黄河滚滚，
奔向东南。
金涛澎湃，
掀起万丈狂澜；
浊流宛转，
结成九曲连环；
从昆仑山下，
奔向黄海之边；
把中原大地
劈成南北两面。
啊，黄河！
你是中华民族的摇篮！
五千年的古国文化，
从你这发源；
多少英雄的故事，
在你的身边扮演！
啊，黄河！
你是伟大坚强，
像一个巨人
出现在亚洲平原之上，
用你那英雄的体魄
筑成我们民族的屏障。
啊，黄河！
你一泻万丈，
浩浩荡荡，
向南北两岸
伸出千万条铁的臂膀。
我们民族的伟大精神，
将要在你的哺育下
发扬滋长！
我们祖国的英雄儿女，
将要学习你的榜样，
像你一样的伟大坚强！
像你一样的伟大坚强！