庞海龙 “Still • Life ”03 材料：现成品、灰尘 2011年

“灰·尘”

在庞海龙的雕塑作品中，灰尘，既成了他作品主要的创作材料，也是其作品本身的一部分。以灰尘作为创作材料，在不少艺术家作品中都有尝试。比如徐冰在《何处惹尘埃》这件作品中，就是运用了在美国9.11世贸废墟收集到的灰尘这一材料来创作的。提到灰尘，我们总是会不由自主的产生一些比较消极的情绪和用词，比如“灰飞烟灭”、“尘埃落定”、“废墟”。的确，庞海龙在灰尘的世界中给我们表达了他对弃物与灰尘、存在与逝去、生命与死亡的思考与理解。

本次展览选取了庞海龙最新创作的四组作品：《灰·尘01》、《灰·尘02》、《灰·尘03》和《still  life》系列。这几组作品都是以现成品、灰尘为材料，重新演绎弃物和灰尘之间皆有的共通关系。在庞海龙看来，灰尘从物质材料本身讲并没有意义，但同时它又具有无限的精神性，是以物质为载体的物质。从时间维度讲，灰尘消解掉了现实中的真实，无力中隐含着暴力。而弃物作为一种物质是时间痕迹的集合，是从废墟中诞生又成为了废墟，是一种存在的姿态。灰尘和弃物都具有一种悲剧色彩和意识，隐喻着记忆的逝去与对生命反思的焦虑。

对现成品的“挪用”，已成为自杜尚以来，后现代艺术的创作方法之一。它意味着艺术家在“挪用”现成品时怎样进行言说，而在言说中怎样改变其原有“物”的属性。庞海龙在“挪用”现成品时，比如玩具、电视机、窗帘、电风扇、吉他等弃物，用灰尘这一材料言说了他对现实的焦虑与困惑，以及宿命的悲剧意识，从而改变了弃物原有的属性而使弃物变成作品本身。比如《灰·尘0３》这件作品中隐含的意义是被复杂化、抽象化的。其通过各种不同随意被丢弃的玩具制造出不连贯的片断性、不稳定性和非持续性，在暧昧的多重意义中弥漫着一种残酷幽默的荒诞意味。《灰·尘0２》更是反映了庞海龙作品中的悲剧色彩与乌托邦的幻灭。生活是虚空的，也许只是现实的一个幻觉，每一秒中现在发生的都是明天的回忆，一切都会过去，一切都会消逝，一切都会灰飞烟灭，一切都会成为时间的记忆。庞海龙用这种“非舒适的安慰”方式传达出他内心深处的痛感以及对痛感的深度迷恋。