周矩敏是当今人物画坛上的一位翘楚人物。以往的评家，多半是关注他的“拟古”一类人物画，把他归入了八、九十年代以来风行画坛的“新文人画”潮流，但却很少关注到他的新写意人物画，自然不免令人遗憾。其实，他的主要成就恰恰是在后者，耕耘多年，硕果难得，因而也格外地令人瞩目。

“新写意”亦即“新现实主义”的思路和方法，就好比是当今人物画发展道路上的一扇“窄门”。之所以称其为“窄门”，是因为“新写意人物画”虽与以“新浙派”为代表的“写实人物画”、兼工带写的“新文人画”以及更具有当代感的“表现性人物画”乃至“观念性人物画”都有着某种联系，但又都不等同于它们，并始终地与它们拉开了一个明显的距离。其次一个原由，自石鲁、叶浅予、黄胄、杨之光以来，在这扇“窄门”中的探索者虽不乏其人，但卓有建树者寥寥。可事实证明，一旦攻进了这扇“窄门”就不难发现，这其实是一个大有作为的新空间、新天地。

任何一个画家要想攻进这道“窄门”，首要一条便是：既要有热情去贴近这个时代，与这个时代共呼吸，同命运；又要在此同时做到不媚俗，不欺世，不矫情，始终地保持着一种正直不阿、直面人生的良知，一种冷静的思考态度，甚而是批判性的立场，从而使自己成为一个时代的忠实而敏锐的观察者，众生态和心灵史的记录者。惟其如此，一个人物画家方能为当代描绘出一份份富有精神价值的人物“活化石”，从而充实乃至点亮当代人的心灵。在周矩敏的身上，所体现的正是这样一种素质和品格，所以他才能满怀激情、积极主动地去创作这批新作。我们只需将它们细细浏览一遍，就不难发现：画家所涉猎的虽已不是什么重大课题，相反却是些既司空见惯，又不免琐碎的社会众生态，但他却把锋利的艺术触角深入到了当下生活的方方面面，用调侃和寓讽的视觉图像去批评当下不正时弊，诸如：个别地方领导干部走形式地下基层调研；变相旅游式的“采风”；干部走过场地评选，等等。还有更为日常的一些题材：社区的保安、居民的劲歌热舞、球场风云、画家在“艺博会”上练摊、“信息流”、娱乐场、“功夫”表演、“黄昏情”、兄弟伙……那一个个充满着鲜活生活气息和时代征候的日常现象，人世间的众生态，活脱脱地跃然与尺幅之上，且平添了一种讽喻意味，真乃是别开生面，几多辛辣，几分幽默，有的更是达到了入木三分的深刻性。读后不免令人忍俊不禁，暗自叹服画家的识见和洞察力。

其次一条便是较强的语言表达能力和鲜明的艺术个性，否则又何来一个“新”字！对于这一点，周矩敏有着他自己的清醒认识：“绘画要寻找到个性语言，切实地掌握一种‘话语权’，不是轻而易举的事”，“佳作的出现应该是画家长期经验积累的必然结果”。(参见《片山半云房记》，载于《中国当代著名画家——周矩敏》，湖南美术出版社，2008年10月版)后来他又补充了一点：才情、禀赋与悟性。如此一来，问题是清楚了，可具体又该如何去做呢？

我把周矩敏的语言表达能力和艺术个性概括为新的“周氏样式”(以区别以往的“周氏样式”)。新“周氏样式”主要表现为两个核心“部件”：其一，笔线加墨色的造型能力；二，色彩的表现能力。

就造型能力而言，周矩敏的才情、禀赋、悟性都是无可置疑的。他往往可以用地道的、富有传统韵味的笔线和墨块，迅疾而准确地把握住人物的轮廓和体面结构，达到所谓惟妙惟肖的地步。当然，在体面结构方面，周矩敏既吸收了写实的方法(因而不同于传统写意人物)，又在同时适当地在人物结构上做了减法(亦既是意笔处理)。其结果是，虽不那么严谨、刻板，但却显得松动而灵性，且多了几分夸张、变形的旨趣，甚至还带上了几分稚拙感，这使得他画笔下的人物多了一些“看头”。

色彩的表现做到了浓郁而不媚俗，热辣而不火燥，成了这批作品的一大特色。具体地说，他采用了中国壁画和西方“分色派”相结合的方法，将几种常用的颜色(如褐、蓝、绿、橘红等)做“分色”处理，将几种颜色分割、交错、互渗，或断或续，或整块或零碎，若是抽象地看，其实就是色彩的“舞蹈”，色彩的“音符、节奏”，并以此来表现画家内心深处的情感，以及主观上的某种倾向性——含褒贬于其中，真乃用心良苦！

除此以外，周矩敏还在背景的安排和空间的处理上，作了多方面的探索和实践，如把中国的山水图式转换成了装饰符号，又把空间作了简化或多重性分割处理等等，使得新“周氏样式”得到了进一步的补充和强化。

综合以上几个方面，周矩敏的“新写意人物画”的框架便立了起来，而且有“血”有“肉”，用“绚烂沉醇、丰中见约、奇致高格” (同上)来形容他的艺术风格很是允当。

敢于深入“窄门”而独辟蹊径，这一点他做到了。画家以后的方向似应放在充实提炼和深化内涵的两个方面。充实提炼为的是使表达更大胆也更有力度，深化内涵则是为了更好地体现当代人物画家的社会责任。