李河江作品 《长虹干道》

在一个偶然的机会看到李河江的绘画作品，犹如见到一个活生生的灵魂在挣扎，严严实实的混凝土建筑里，生命被铸在一个绝望的僵死结构中。可以说，李河江是一个现代都市的不适应者，绘画不过他用来陈诉内心孤独与痛苦的语言材料而已，他那纯粹得近乎自闭的个性，使他把自己对生存现状的情感体验全转换为艺术画面，并且极端自足与执著。

也许，李河江正如大部分年长的中国人，他们成长在贫穷而落后、散漫而轻松的农业时代，与今天轰轰烈烈的城市化状态形成强烈的反差。中国城市化的灾难性是百年历史动荡的人为祸果，先是晚清王朝拒绝现代发展的历史潮流，遭受西方坚舰利炮而一崩如溃，转而开始了“师夷长技”权宜之计。进而当代，在政治狂人的统治之下，实行灭人欲式的现代化发展，“超英赶美”的大跃进运动和“消灭私有制”的人民公社运动，完全无视社会发展和生命存在的人性规律。今天的中国人，几乎从饿得半死状态突然进入大吃大喝状态，从“批修斗私”一下子转向“金钱万能”。普普通通的中国人神经，就是这样被反复作弄、来回折腾，缺少一个循序渐进的平稳过渡期。大起大落的裂变式发展，同样是中国城市化发展的疯狂现象，造成非理性的社会灾难和非人性的精神痛苦就不可避免。

李河江的混凝土系列绘画，在钢筋水泥中充满缅怀乡土的情感肌理，凸现出快速城市化带来的人性缺失的分裂矛盾。毫无疑问，李河江把对混凝土的个人体验转换为一种视觉的艺术语言，传达了中国人的内在症结和现实矛盾：一方面疯狂地追逐现代化和城市化，另一方面又感到它是那么冷冰冰和高压。