徐福山 《大吉图》

徐福山 《空谷幽兰》

徐福山的作品，一是格调雅正散射着创作的激情，中锋用笔勾线使转纵横，墨色变化丰富而多具奇趣，探求一种雄浑恣肆、苍润圆厚、浑融天成的境界。二是构图清简，不尚繁缛，在笔情墨性中求意趣，深得“画以简为尚”之旨。而徐福山的画，正是依凭腹有诗书，才做到了简而有物，产生了境界；又得益于书法之功，注重了骨法用笔，才疏离于制作与涂染，在简约中获得了神韵。三是能融会诗书而意蕴生发。当代写意画的式微源于画家腹中空疏，志趣平庸，所以在表现素材上出现了或一味地摹擬古人作品，或拘泥于写生之稿，或重复自我的固定模式等现象。

以笔墨之功写意花鸟

在徐福山的艺术世界里，书法也是他难于割舍的一部分，近年来其每天清晨早起坚持做的事即是临帖习字，对传统经典书法的痴迷与解悟，非一般爱好者所能及。近来，徐福山选择以章草为取法方向，既上追汉晋章草之源，以得古朴简约之正脉；又下及元明宋等诸家，以取奇宕劲利之韵。其于章草上手之快、进步之速令人诧疑，这也许是此种书体能合其性情，并顺应了原有笔墨之功的缘故。徐福山取法章草，还有一个重要的原因是为他以后的写意画创作做铺垫。因为他认识到融合章草笔意的书法，一是最能合宜于大写意花鸟画题款，而得古雅简劲之美；二是章草用笔既具篆隶中锋之资，又备行草流美之意，发挥于写意画创作中可强化骨法用笔与笔底高古之趣。这反映了其艺术求索中的独思与智性，则是难能可贵的。

正是以上这些因素，使得徐福山在默默地介入写意花鸟画这一领地中，能直指枢机要害，以胸中锦绣诗文而造画境，以书法铸就了笔墨表现力，具有事半功倍之效，所以其在几年的时间内即能出手不凡，在当下众多的青年写意花鸟画家中脱颖而出，便成为合理与必然的现象。

以文人情颂梅兰竹菊

徐福山的画，多为寄托着文人情怀的竹菊梅兰松荷等这些最常见的传统题材。他反对那种盲目标示己格、强调作品形式符号的做法，而是在不断体悟中逐渐丰富着笔墨语言，构筑着他心中的画境。

徐福山的作品，一是格调雅正散射着创作的激情，中锋用笔勾线使转纵横，墨色变化丰富而多具奇趣，探求一种雄浑恣肆、苍润圆厚、浑融天成的境界。二是构图清简，不尚繁缛，在笔情墨性中求意趣，深得“画以简为尚”之旨。画之尚简，乃为高境，所资在胸次、在笔墨。而徐福山的画，正是依凭腹有诗书，才做到了简而有物，产生了境界；又得益于书法之功，注重了骨法用笔，才疏离于制作与涂染，在简约中获得了神韵。三是能融会诗书而意蕴生发。当代写意画的式微源于画家腹中空疏，志趣平庸，所以在表现素材上出现了或一味地摹擬古人作品，或拘泥于写生之稿，或重复自我的固定模式等现象。而在表现形式上，一方面题写不出与画面辅配的诗文，严重制约了作品意蕴的表现与开拓；另一方面，题字及落款书法拙陋，与绘画不能映衬。而徐福山的画作，正填补了以上的缺憾。他的画，皆有取意，并题以自作诗文，与画相互阐发，其题画诗文颇具生活气息，语言平实而有新意。如《题空谷幽兰》：“幽兰居深山，素面对青天。莫道空谷静，清香自传远。”《题硕果图》：“今夜仲秋月倍圆，举头思乡夜未眠。大泽龙珠应熟透，写来聊作壁上观。”此诗中，画家以葡萄、夜月为题材，既抒发了思乡之情（大泽山所在地为画家故乡，以盛产葡萄而闻名，“龙珠”喻葡萄并为一品名），又表达了丰收的景象。在构图简练的写意画中，如果没有这些能引发意境的题画诗，其审美感受是会大为逊色的。

纸上展厅

画之境界在于处世之格

一个有志向的画家，都会有长远的期许，徐福山也是有抱负的一位，他深知画之境界在于画家本身的处世之格，若心中填满了名利世故，没有了虚灵之地，也就不可能孕化出有灵性的作品。而当今社会高度发达的工业化时代，快节奏的生活，躁动的人心，却正悖于中国写意画的内在之旨。成就一个画家，功力、才气之外，更在于其能经得住诱惑不受外物所动而具有的执着与定力。徐福山能力戒骄躁，虚怀问学而不稍懈怠，他旺盛的精力，举重若轻的处事能力，游于艺的心性，使其在工作之暇而逞笔墨之快愉，或情驰意纵，或安闲憇静，品尝着奋斗的甘辛，获得了精神的慰藉。

人物小传

徐福山，字伯峻，1970年出生，山东平度人。现任中国艺术研究院研究生院副院长，是中国美术家协会会员，文化部青年联合会常委，曾参与组织了多次国内美术、书法评奖展览并多次获奖，先后在报纸杂志发表论文、艺术评论40余篇。出版有《徐福山书画》作品集（中国文学出版社），《徐福山花鸟画作品集》（天津人民美术出版社），主编了《中国历代书法家人名大辞典》（新世界出版社），主编出版了高等教育艺术类规划教材11种，其中3种为普通高等教育“十一五”国家级规划教材。