除了2005中法文化年我曾在北京国家美术馆所做的一场展出外，限于大使专员的职责，很久以来，我都无法回应北京对我频频发出的参与影展的邀请。

也许这对我来说是一种幸运，我的工作方式更贴近于一种孤独的行进，而非有计划的操控。

在我的“阴影”系列中，人物不复存在，或仅以模糊的方式出现，而在此系列后，我很想尝试一下肖像主题。而且我不想将“人物”与其自然的“背景”分离，我希望“背景”可以像其近景的人物一样，充满魅力。

2008年的春夏之交，正值基建竣工、奥运会即将开幕之际，北京及其市郊也沉浸在前所未有的活力与兴奋中……

不知偶然或天意，2008年4月的一天，我要去参观一个我认识的旧货商的仓库，结果开错了路，陷入了一场大塞车。我被堵在两壁长长的灰墙间，而墙上则开着些圆形的门，就是月亮门的式样。虽然几乎看不大清，这地方却诱惑着我、吸引着我。一天的黄昏时分，我又故地重游，看到了那些站在自家门槛上的居民们。与传统的月亮门相反，这些门并非开在花园粉垣或富丽大宅上，而是对着一些极为简朴 、令人感动的小店。

墙是因奥运而建的，为了保护商户的交易安全和美化城市，即便也许压根就不会有旅游者来到这一被称作“十八里店”的郊区（字面解释就是“距离首都十八里”）。

带着一张北京市的特许证，我开始习惯到十八里店跟那里的匠人们共度周末。我参与他们的夜晚，跟他们一起吃路边摊，并逐渐跟他们熟识。有个年轻的杂货店店主小赵，把我的行动看得又好奇、又好玩，索性将他的大家庭介绍给我：开凉面店的叔伯和堂兄弟们、对面烟酒店/成人用品店里的夫妇、镀锡工、洗衣工、理发师，最后是邻居朋友的房东。

两个月以后，我已经准备好拍摄我的肖像系列了，但我完全为奥运所占据的时间表却不配合。因此我必须一直等到假期才能开动。

一转眼就到了八月。继白天令人难以忍受的炎热后，夜晚的清凉使生活复苏，也更方便往来相访。

那一夜终于到了！我准备先拍一张小赵的肖像，就在他杂货店的门槛上。见鬼的是，为了达到最起码的取景距离，我必须得站到大马路正当间去，被困在川流不息的公车、卡车、小拖拉机、摩托车、板车、三轮车或是超载的自行车中。它们从我的背后绕过，或者索性就停在我的镜头与人物间一动不动，令我无法完成拍摄。

司机们耐心地绕开我，却跟对驶的车流迎头相碰，而那儿的交通堵塞也愈发严重，再加上一大堆被好奇心所聚拢在一起的围观者，其中有老有少。

最终，一辆由吉普领路的黑色豪车出现了。上面走下两名官员。一位是副村长，一位负责十八里店村的文化宣传。

看了我的特许证后，副村长很友好地向我提供了安全帮助，使我可以在不被轧死的情况下完成拍摄（假如一位使馆的专员兼摄影师在奥运前夕被轧死，影响可想而知！）

于是就这样，每个晚上，都有两辆吉普和一些人守在街道两头，将车流疏导为在一条线上开，以便我可以在另一边拍照。

这一切几乎持续了三个星期，吉普车和一条道！还有大街中央的我与我那小小的拍摄组。

我很遗憾没人有空拍两张照或是拍些幕后花絮，因为这将会是一份非常令人惊异的资料！