奥运过后的中国当代艺术市场，开始经历自从它诞生之后的第一次风波。面对中国国际地位的上升，还有当前全球范围的经济大动荡，整个亚洲的艺术市场将会何去何从?种种不安的言论与疑问相继出现。中国这头东方醒狮，面对当前的风波显得从容而镇定，她如今正在成为众望所归的雪中之炭。全球的艺术精英同样将目光投向了这里。

日本积极介入亚洲市场

艺财：请社长先生介绍一下公司的情况和特点。

仓田:在日本所有的拍卖公司里面，我们的历史是最悠久的。另外，我们的公司也是在大阪的上市公司，之前我们主要是拍卖日本的现代美术。为了培养当代艺术的市场，从两年前我们开始经营当代美术的拍卖。我们公司虽然现在以当代艺术为主，但是在此之前经营的领域非常多，有日本的现代美术，还有西洋美术，还有西洋古董，珠宝、手表、葡萄酒，每年有三十场拍卖会。

为了将日本的当代艺术推向国际，我们计划首先开拓面向亚洲的市场。去年夏天我们在首尔举办拍卖节，第一次在韩国开拓了我们的市场空间，我们也参加了今年八月底在台北举行的台北艺术节，今年11月份我们准备在澳门举办日本和韩国联合的拍卖会。

艺财：你们是如何区分现代艺术和当代艺术的?

仓田:日本二十世纪画坛既有日本画，也有日本的西洋画，以此为中心，逐渐经营起的市场。这些作品主要是二十世纪日本人画的日本画和日本的西洋画，日语叫近代美术，汉语是现代美术。日本现代艺术主要以国内市场为中心。当代美术，是从二十世纪六十年代开始，这些艺术家不拘泥于日本传统的美术画法，然后在世界各国也有市场，这种美术就称为当代艺术。

艺财：你刚刚提到的，与首尔、保利的签约合作等等，对于这些拓展是怎么考虑的?目的是什么?

仓田:首先中国的当代艺术在短时间内就已经国际化并且做得非常好，但是日本的当代艺术却没有什么起色。所以我们想通过拍卖将日本的当代艺术介绍给世界。日本艺术作品有独特的思想和特色，将会带给亚洲和世界藏家心灵的震撼，但是现在却未得到国际的认知。所以我们想通过拍卖与韩国或者将来比将成为文化中心的中国合作，立足于亚洲，然后走向世界。另外由于日本现在经济不景气同时对中国当代艺术也不太了解，日本藏家对于高价的中国艺术品还不会去够买。我们想通过这样的合作来互相介绍双方的艺术作品给本国的收藏家。

艺财：刚刚你提到的在一个地方、同多个国家的拍卖公司一起来做拍卖周，这种有别于简单的资源整合的商业合作模式，公司是怎么考虑的?

仓田:以前把日本的艺术作品拿到保利或者首尔拍卖，或者首尔、保利拿艺术品到日本拍卖，都是单独的市场行为。但是这次在亚洲举办的拍卖节是不一样的。日本、中国、韩国、印度尼西亚的拍卖公司都集中到一起进行拍卖，每个拍卖公司都有自己的客户、艺术作品，同时各方的收藏家也聚集到一起，这样就可以同时收藏其他国家的艺术品，这是一个很大的尝试。

艺财：中国的当代艺术在日本有没有市场?有没有日本的藏家来购买中国的当代艺术?或者日本拍卖行有多少家会征集中国的当代艺术品?

仓田:现在很难有机会介入进来。像方力钧、张晓刚，他们在日本的展览机会很少。去年一个上海的艺术家在我们下属的画廊举办个展，我们才有机会和他联系起来。北京的艺术家还没有到日本来做展览，所以我们就没有机会介入。

仓田:在香港已经有成功的拍卖公司，我们去只会被动地跟随，形成竞争关系。但在澳门还没有新的商业模式，所以我们要去开拓。澳门有世界最大的赌场，也许经过我们的拍卖会以后，会更加有名。

艺财：日本的拍卖公司佣金是怎么收的?这次在澳门举行联合拍卖，韩国和日本的拍卖公司的佣金也是不一样的，这个怎么协调?

仓田:我们还正在协调的过程中。我们两家公司佣金是不一样的，像我们300万日元之内是21%，300万日元到5000万日元之间是12%，5000万日元以上的部分是10%，而韩国的拍卖公司， 1000万日元之内是10%，超过1000万是8%，比我们便宜很多。我们也许会取15%一起来做。但是现在还没有具体协商好。