画廊在中国还是一个比较新的行业。那个时候很多艺术家都还不清楚画廊具体会做哪些工作。我95年刚开始，在一个宾馆的两面墙上挂几幅画，就可以开画廊，到现在每个画廊都会有自己的空间和展区，这是一个飞速跳跃的转变。其次是大家对于艺术的理解，开始慢慢广泛，对艺术家的认识和了解开始深入和探讨，这在早期都是不可想象的。而现在画廊和美术馆比过去多多了，而且美术馆和画廊之间的联系在慢慢的建立，还有包括艺术家。

但总体来说还不是很理想。上海那么大一个城市，美术馆、画廊、收藏家的数量还是不够多。仍然是处在一个初始的阶段。

艺财：当下，全球经济大环境出现波动。您是否感到这种大波动对画廊的影响?

劳伦斯：现在还很难感觉到。毕竟这个行业还很小，经济不好也不会那么快有影响。美国经济如果不好，中国还是在继续的发展，上海这个地方不会受太大的影响。这里的一切还是处在从一个低水平开始。

而收藏家方面，香格纳的收藏家分布全世界都有，美国，欧洲，日本等地。如果国外收藏家大多受经济影响，对中国本土来讲，反而是个机会，中国收藏家可以有更多的机会来买到艺术作品。但总体而言，对真正收藏艺术品的收藏家来说，不会有太大的变化。因为他们对艺术的关注已经成为一种习惯，不会因为经济的状况，而有太大的改变。毕竟中国的艺术还没有达到一个大众收藏的阶段。

艺财：香格纳本身有哪些应对竞争，压力的优势?

劳伦斯：主要还是很长一段时间的经验和积累，以及和艺术家长期的联络合作，艺术家会比较相信我们的判断能力。

艺财：香格纳画廊为每一位签约艺术家都准备了一本档案，记录了艺术家的创作和参展获奖的情况。这种档案是否是画廊在培养固定收藏家时所采取的策略?

劳伦斯：档案是为最开始资料和信息条件都有限的情况下准备的，帮助收藏家了解艺术家的个人及作品情况。现在的作用和当时有些不同，主要的信息都会放在网上，可能会更便捷和方便。现在这个档案的工作也还在继续，是一份需要靠时间积累的工作。目前拥有这本档案的艺术家，在香格纳可能有30到40左右吧。

艺财：艺术家档案的编辑里，加入你们自己的观点和成份吗?

劳伦斯：完全没有。就是单纯的资料整理和一些专业的评论。如果你现在看一些拍卖或者展览，很多艺术家的资料都是从我们这里转载过去的，我们做了一个错误，他们也转载一个错误(笑)。