每个机构的负责人，对机构的运作有着举足轻重的作用。那么，作为UCCA馆长的桑斯，和身为两个机构负责人的冷林，是怎么扮演这个角色的?他们的工作方式又各有什么不同呢?
杰罗姆·桑斯：我的工作涉及到不同的方面。重要的一个方面，就是给UCCA一个明确的身份和方向，首先要清楚我们(UCCA)是谁，为什么在这里，方向是什么，我们不仅需要在内部弄清楚，也需要向外界传达这个信息。我们的机构就像一艘船，我是船长，得负责所有的船员，决定这艘船到底要去哪里，我也要负责空间经济的来源，保证我们的机构能正常地运作下去，尤伦斯夫妇创立了这个空间，而我的工作就是要找一些投资者，可以帮忙做我们的项目，这是因为UCCA是一个独立的空间，不能一直依靠尤伦斯夫妇，我会和一些大型的公司做些合作，这也是一个保障。这些项目和基金会一点关系都没有，我们会保证正常的运作，但是我也不会妥协，而是会保证空间的独立性。至于收藏则是基金会，由基金会来决定收藏谁的作品，把作品给谁，并处理所有和收藏有关系的事宜。
尤伦斯内部的餐厅、咖啡厅和商店的盈利以及门票的收入对我们有一定的帮助，因为我们是非赢利的机构，是为了通过赢利来做我们的项目，如果有多余的部分，也都会用在项目上。但目前来看只是一个基础，让我们有走下去的可能，和我们所需要的还有很大差距。
因为有这样的工作，我会觉得很有活力，我喜欢在压力中做事情，这样我才感觉到自己还活着，当然很多人觉得自己需要一种理想的生活状态，但理想的生活状态是不存在的。我喜欢现在这样的状态，我认为人像病毒一样，需要不断蔓延。我需要对别人负责任，我也享受在这个过程中。每种行业都有自身的速度，有些人的速度会快，有些人的速度会慢，但速度只是大项目中的一部分，我受不了停留在一个地方。
冷林：</STRONG>目前我的身份是佩斯北京的总裁，同时继续经营我自己的北京公社。我希望自己是全方位的。1996年我做了中国当代艺术的第一次拍卖会，在艺术市场机制方面积累了最初的经验。在此之前我做过评论家，之后又做策划人，策划展览，后来又经营画廊，也扮演着艺术家的角色，哪里需要就去哪，像是一个救火队员。我觉得这样做尽管有现实的需要，但缺点是不够专业，所以应该踩踩煞车，应把更多的精力用在思考上。
直面金融风暴：</STRONG>
美国次贷危机以及雷曼兄弟的破产，引发了一场百年一遇的金融风暴，至于这场风暴对艺术市场是否有影响，众说纷纭，那么，他们又是如何看待这个问题的呢?
杰罗姆·桑斯：这是个比较大的问题。其实，不论是个人，还是社会，每一次遇到危机都有好处，我认为这次金融危机是个重新塑造艺术界的好机会，因为之前的速度太快了，这个契机会让整个艺术界减慢速度，当然这个影响会涉及到艺术家、收藏家和艺术机构等多个方面。现在大家有时间静下来去思考我们是谁，我们在做什么，发生了什么，这样能更好地让事态发展下去。可能，这是最后一次发生这样的情况，但这个风暴现在才刚刚开始，很多现象还没有反映出来。所以，我们可以静观其变。
其实，这次危机也没有完全影响整个市场，也不是只有副作用，因为之前作品的价格太高了，已经达到了不可能接受的高价位，这就变得不现实了，需要整合。这次危机的好处就在于可以重新整理整个市场，举个例子，谁都知道一个艺术家的价格不会一直是一个高度，肯定会有上升下降的过程，作品价格太高的话就找不到收藏家，因为，不是每个艺术机构都会花过高的价格来收藏年轻艺术家的作品的。所以从某一个角度来讲，这个经济危机会给市场带来很大的好处，让我们能重新思考应该往哪个方向走，我们不要忘记艺术是一种长远的影响和一个长期的过程。
冷林：</STRONG>经济循环必然有起伏，这都是正常现象。当然像这次金融风暴如此猛烈的是比较罕见的，也肯定会对所有经济领域、甚至生活都产生影响，艺术界也必然包括在内。
艺术市场肯定还会再出现一个高峰，但是在什么时间到来谁也无法预测。艺术市场的趋势肯定是在调整中稳步发展。最重要的是中国艺术市场还没有真正开始，空间还很大。
彼此之间的认知：
UCCA是一个非盈利的综合艺术中心，属于艺术收藏机构，到北京后可以接触到更多的中国艺术家，而PACE是一个著名的画廊，是成熟的艺术运作机构，到北京后可以接触到更多的中国收藏家，从对促进国内艺术家与国际艺术界的对话交流方面，他们又是怎样看待这种现象的呢?
杰罗姆·桑斯：这是两个不同的机构，尤伦斯当代艺术空间是教育性非常强的机构，是非赢利的机构;而佩斯画廊是一个商业机构，强调的是卖作品，艺术家需要卖作品来挣钱养活自己。两个机构有差别是好事情，艺术界需要不同的角色，这样才可以推进交流。
有佩斯这么优秀、历史这么长的画廊进入北京是很好、很重要的事情。像这样的画廊还有意大利的常青画廊、瑞士的麦勒画廊，这些画廊给中国当代艺术的帮助非常大，他们在北京展示非常优秀的作品，也将中国优秀的作品展示给更多的人看，同时得到更好的收藏，让中国艺术家也能够接触最重要的市场。
冷林：</STRONG>这些机构介入到中国当代艺术生态中是非常好的事情，这代表对中国当代艺术的承认。像尤伦斯这种非盈利的空间，或者像Pace这种一流的商业空间为观众提供的应该是高品质的展览和艺术品，这会让人更多地关注艺术本身。什么样的艺术家就应该有什么样的作品;有什么样的市场，应该是从更专业、更客观、更世界的角度来审视。这个蛋糕会越做越大，也会促进本土画廊的业务水平和经营，使其迅速提高。文化本来就是世界的，可以让中国看到世界的优秀艺术家是什么样的，可以让中国近距离感受到艺术品的质量，感受到专业化的运作。总之，国外画廊的介入对于中国艺术市场的多元生态是有好处的。国外画廊有着更规范的管理，更长的经营历史以及同其他艺术机构链条衔接的经验，而中国的画廊是孤军奋战的。与国际画廊的接轨，能让国内画廊经营者有更宽广的眼光，这绝对是好事。
