鲲鲤：摄影硕士毕业之后，你没有回到摄影记者的岗位上去，是什么促使你做出这个改变的？

苏珊娜：因为在华盛顿做摄影记者的那些经历，让我渐渐开始觉得我就像一个拿着照相机的女服务员。因为那些工作从来不要求我展示自己的视角，只是需要我拍摄一些通讯照片，如同美联社、路透社、法新社等通讯社拍摄的一样。长期以来，我只是去提供他们想要的东西，而我意识到有些属于我自己的东西已经失去了，如：我自己想要的画面，以及我表达这些画面的方式等等。所以，我离开媒体去读研，以期望重拾我的摄影梦想，并开始用自己的方式进行表达。

当我研究生毕业的时候，我全然没有了回到媒体做摄影记者的意愿，也没有想过要再次出国去寻求文化冲击带来的影像碰撞，哪怕这样会给我的摄影带来再大的自由。况且报纸的摄影记者生活得比较艰辛，而为杂志和商业摄影工作至少能维持一个较为合理的生活水准。更重要的是，我觉得我已经发现了我自己的独特发声方式，这种发声能更好地被用于解构我熟知的美国文化。

鲲鲤：就你个人而言，做主流媒体的摄影记者，和自己做独立摄影师，对你个人而言最重要的区别在哪里？

苏珊娜：噢，对我而言，这两者对我都很重要。坦白地说，如果你拿着枪顶着我的头让我在二者中进行选择，我想我会选择做一名独立摄影师，因为这样我可以去拍我自己的东西，也许会将其整理成画册，再或者是在画廊进行展览。但是我非常喜欢大众媒体给我的锻炼机会。

对我来说，这就像是在打垒球一样，有时候你可能打到全垒，但有时候你可能只打到一垒，但是每打一次你的整体表现力都在提高。我的很多摄影作品都聚焦于社会及其文化的某个瞬间，如果没有在报社做摄影记者的经历，我不可能拍出那些作品。而拍肖像摄影的经历帮助我更懂得怎么去用光。相信二者之间是互相联系的，我只是很感激能有机会二者都做到。

鲲鲤：你将自己定定位为哪一种风格的摄影师？在纽约时报以及国会大厦等媒体做摄影记者的经历，对你现在的拍摄风格有什么影响？

苏珊娜：当我为其他人拍摄时，我的风格都会隐含其中。我想说的是，有人请我去拍摄东西，就是因为我能在其中展现我自己的想法，但是说实在的，美国的主流媒体对这个并不感兴趣。

在媒体的经历却培养了我很多其他方面的竞争性：旅行、肖像摄影、专题摄影和其他等等摄影记者所具有的特性。

很明显，用摄影来发出自己的声音，这是我拿手的。但是只要有人给我足够的报酬，我会很乐意用任何我擅长的方式来完成工作。说实在的，当同一件事一做再做时，我会产生厌倦的情绪，这个时候我就想去改变。有时我很乐意去拍一些漂亮的照片，我非常满意那些独特的构图以及抽象的画面，就像我在旅行摄影中拍摄的那样。我也很享受在拍人像的过程中与拍摄对象结下的情谊。做摄影记者的这些经历，确实使我能应对很多不同的状况，不管周围的环境怎么样，我都能完成我的拍摄任务。所有的工作都在给我新鲜的东西，而在这个过程中，我找到了源源不断的动力。