不久前，朵云轩举办了傅益瑶个展，展品既有傅家山水，亦有傅益瑶在日本开辟的新领地：民间祭。她在日本，把中国水墨画艺术发扬光大，不负父亲傅抱石之名。

七月初，作为110 年老字号的纪念活动之一，朵云轩展出了傅益瑶的画，还有扇面和瓷器。画有不过盈尺的，也有六尺整纸的大画，无论尺寸大小，格局都很开阔，水墨氤氲之间透着雄心。题材是水墨山水和日本民间祭，民间祭捕捉的大多是人群涌动的大场面，山水画都追求唐诗意境：如《云开迷障碧千叠》、《夏雨染成千树绿》、《鸡鸣茅店月》等等。资料显示，傅抱石的这位女儿1979 年赴日学画时33 岁，算了算，心想她应该是位朴素、沉稳、安静的老太太。

结果大出所料，过了些日子傅益瑶从日本回国；我在宾馆等她，她刚从古籍出版社回来，下车的是个中年美妇，穿着杏色的真丝缎子衣裳，袖子上端打了两个灯笼褶，袖口敞开，腕上、项间、耳朵上都有饰物点缀，脚上穿着高跟鞋，容貌秀丽，化着个艳妆，她笑吟吟的，一开口就更显爽朗、热情——哪有半点老太太的样子，我琢磨，她活得比我还有劲儿呢吧。

待到了屋里坐下说话，傅益瑶也没静下来，最后脱了鞋在沙发上盘了个瑜伽中的“双莲花”，我忍不住说：“哎呀，你这么活泼好动，画那些大画可怎么坐得住呀。”她说：“所以呀，画画对我来说是个修炼，磨砺心性，反观内视，坐活禅。我小时候好动，不想画画，想当演员，后来我爸爸让我去上（南京师范学院中文系）古典文学专业，他说，打下一个中文的基础，将来做什么都行，肚子里有书，画出来才会好，所谓‘言之无文，行而不远’。越往后越知道，中国的那些东西，看上去没有用，都是深山古庙里的人搞的，真的去学了，对人生都是有用的。而且工欲善其事，必先利其器，这个器不是笔墨纸，说到最根本，是我自己，我得把我自己先变成这个锋利的器。”说到这里，她放下腿，起身走到套间门框旁，一抬腿就把脚撂到了头顶上去，压了压腿，转而又在地毯上立即轻松劈叉到底，坐在地上说：“我妈妈一直说：‘上马杀敌，倚马做赋’，人要能这样。”我看着她的身手，听闻此言，心中称羡不已。

她坐回沙发上，又把腿盘上，腰杆笔挺，看上去既不紧张也不松懈。她画大画，便是这个姿势，纸铺地上，人坐纸上，中锋运笔，在二十来平米的画室里完成十余米的长卷巨制。