苏：您刚刚好象说过，版画是一种过程．而不是最后要坚持的。像方力钧他们．好多人都曾经是做版画出身，而后来都改画市场火爆的油画．或其他的艺术形式。对此您是怎么看的?
吴：我觉得这种现象非常好，做版画就是学习一种思维方式。有的人也坚持一辈子做版画，古今中外这样的例子很多．像比利时的麦克莱勒、德国的珂勒惠支。传统的版画家通常就做一种版画，像麦克莱勒就是做黑白木刻，表现的都是20一30年代经济萧条的欧洲的平民或富人的生活，那时现实就是社会严重畸形，人民生活没有保障．所以特别容易引起欧洲人的共鸣，他表现了那个时代；珂勒惠支则是表现了那个时代的另外一面．通过母子这个主题表现受屈辱、受压迫的人民，如表现纺织工人忍受不了压迫最后与纺织厂主斗争等．符合马克思主义价值观．现在再看这些作品仍然有鼓舞人心的艺术感染力。我想版画不会消亡．但会在科技发展的基础上慢慢变化。
苏：版画要怎样协调与其他门类的关系？
吴：不需要协调他们的关系。什么叫科学发展观?科学发展观就是版画按自己的艺术规律发展。版画过去是一个很灵活、传播速度比较快的品种，现在随着时代的变化．它在传播上的特性被逐渐取代了，但艺术的特质取代不了。要增强中国当代版画的影响力，就要扩大版画的对外交流和大众宣传．做具体的工作。
苏：那么您是如何看待当下版画发展的现状的呢？
吴：现在版画不太受关注，有点冷清，可能是由于大家有误解．或者版画家本身没有很好的组织力量去宣传。国外和中国的情况不同，在欧洲、日本喜欢版画的人很多．一般的工薪阶层都要买几张版画放在家里，版画的价格不太高也是正常的，一幅版画印一百张．一张一块钱．版画的价格就是一百块钱．你不能说版画只值一块钱……
苏：与今天形成强烈对比的是．上个世纪20—30年代解放区的版画在当时却是一枝独秀。
吴：上世纪20一30年代是中国特殊的历史时期．美术工作者中做版画的人很多，这主要有两方面的原因：一是由于鲁迅的提倡．再一个是上世纪40年代解放区的政治需要。此外．物质经济条件的匮乏也是一方面。
苏：以前版画比较繁荣，做版画的人很多。但现在从事版画的人少了，甚至很多人对版画都不了解。
吴：这很正常，不只在中国．其他国家也有这样的情况。不光是非专业的不懂．即使是专业的美术人员也不是所有的人都了解版画制作的。随着科技发展速度的加快，印刷形式的多样，作为一种绘画形式的版画．要作更大的努力．但这并不影响版画家的热情，正常的状态就是不断地创作出新的东西展示给大众。
苏：我们都知道．现在做版画的一整套机器都是非常昂贵的，一般的个人是承受不了那么巨大的费用支出的。是不是做版画的成本或是门槛提高了．阻碍了版画普及和发展。
吴：其实．版画作为一个品种它不会消亡，在变革的过程中会有一批中坚力量对专业的发展起很大的引导作用。上世纪30—40年代的版画是以李桦先生、古元先生为代表，艺术水平高就有艺术感染力．传播的就广。今天．如果我们做的艺术水平非常好．你的艺术传播就不仅是中国的．而且也是世界的，中国的综合国力强大了．就可以走出国门。上世纪90年代中后期还有很多介绍版画的活动，现在反而少了，只有通过多种形式的宣传，加上版画家的努力才会有越来越多的人认识版画。
苏：在推进中国版画的发展上．可以说观澜国际版画基地和上海的半岛版画工作室是一种很好尝试．请谈一下您对它们的看法。
吴：观澜实际是想找一个案例．在产业上发展版画有没有可能性．怎样把国际版画展做规范等。观澜是老版画家陈烟桥的故乡．政府在这里投入的文化经费特别多．就可以整合力量去做一些比较大的事。上海半岛版画工作室做的非常好．利用了民间力量和画材公司结合．他们经常从社会上筹集一些资金．邀请全国各地的版画家来做展览．搞的非常活。上海是一个国际性的都市，半岛工作室对版画发展的影响是积极的正面的，从另一角度推进了版画事业的发展，促进了交流。
苏：作为中国美协主持日常工作的常务副主席．您打算怎样推进中国版画的发展？
吴：这是一个非常艰巨的任务，我现在思考的不只是版画发展问题，而更多的是中国美术如何整合力量、推动发展。因为今天的国情要求我们发展中国美术要有战略眼光，中国美术要真正走出去．就要拿出最好的美术作品，让外国人民了解中国当代艺术．实际上也即是了解当代中国的文化，这需要集中、整合各种力量去做，通过交流、展览、收藏等各种各样的形式去实现。而版画最有这种便利的条件．因为版画是复数的．大英博物馆、德国路德维希美术馆可以收藏同样的版画。当然，中国版画有个特点．就是以院校为主，传统的欧洲铜版、石版、丝网版以及照相制版的技术都主要是在院校传播的，所以院校传播的深度和积累的厚度影响这些品种的发展。中国传统木刻的发展过去主要集中在地方的版画群体．比较有特点的像岭南、黑龙江、江苏的木刻版画，现在这种力量逐渐减弱了，院校的力量在加强。特点是历史形成的．这些可以形成互补。我想把它们捆绑在一起．打造一个有当代中国特色的版画发展道路。
苏：最后一个问题，吴老师对我们《美术观点》做的版画专刊有什么建议？
吴：做版画杂志本身就非常有意义。版画是传统的品种，在市场方面不是很突出．不是太受关注。你们的杂志能做专刊专门宣传版画．非常好！这也是一种很好的推进版画发展的方式。版画现在有一些寂寞．有些人认为版画应该怎样怎样的去创市场价格，其实这并不重要，重要的是看版画现在有多少好的作品，比过去多了还是少了。有好作品，版画就有好的未来。
