你们那个年代大学毕业后还是包分配的，被分配到了哪儿？

对我来说，其实那是非常遗憾的一段时间，由于当时毕业成绩位列三甲，我以最好的成绩分到了省直机关，当时同学对我抱的希望是，我们在省委里有干部了(笑)，但是说句实话，那里不适合我。

绘画是件自由的事情，而坐班是有限制的。

每天就是看报、喝茶啊，学习文件而且机关里还有很多算计，走哪条路线，要盯哪个领导什么的，很复杂。关键是这样一来要与绘画绝缘了，这是要命的事。

这样的日子过了多久觉得必须要离开了。

做了两年，觉得实在是浪费，我说要辞职的时候，领导很失望，觉得我们当时把你当人才要来，你怎么能说辞职就辞职呢，机关里哪有人辞职的，领导不同意，后来趁领导去中央党校学习的时候，我去办停薪留职，但是机关不是企业，不予办理，后来实在没办法，我随一个在北京做工程的朋友去了那边。回过头来看，那时候还是年轻，也不替领导考虑，做事考虑不周全，在这里我也向领导道个歉，后来就算自动离职了。

当初去深圳，就是为了画画？

是啊，去了深圳，我希望自己去闯荡一番。在深圳那个时期，很多事情对我有很大的触动，因为在这之前，我人生一直呈现的是上升的趋势，而到了深圳，感觉一下子跌到谷底了。

在深圳很陌生很艰难，在那儿一切都重新洗牌了，没有一个认识的人，你曾经读过什么书，念过什么专业，有过什么好的成绩，在那儿谁都不知道。

一切要从头开始？

我在那边找工作的时候，才觉得真是把自己流放出来了，我那时已经三十多岁了，而人家找工作的基本上都是二十出头大学刚毕业的，因为我原来做过设计，手头工夫没有问题，什么都能做，而人家招工的偏偏要会电脑的，而我们读书的时候恰恰又没学过电脑。

那段时间电脑刚刚在中国流行。

那个时候，电脑刚刚兴起，除了电脑外，好像就没有设计了，感觉过去的价值一下子变成了零，这对我的触动是非常大的，这也使我对人生有了一个更深刻的认识，重新调整自己把心态摆平，一切从零开始，重新去找工作，但是很难找，因为不会电脑，很痛苦，只好打零工。后来还是武艺帮了忙，大概是1998年年底深圳美术馆邀请武艺去做展览，我在报纸上看到消息，就找了过去，当时在一起聊天，他一个朋友在深圳开动画公司，刚好他那边有项目，就邀请我过去，后来我就去动画公司过渡了一年，在深圳的几年一直比较动荡。

后来怎么想到去考中央美术学院的研究生，而且考上后又放弃了呢？

这也是在深圳那边带学生的时候萌发的，因为那边的考生好像就认中央美院和广州美院，鲁美对他们来说很远，影响也不够，我意识到由于地域的关系，中央美术学院的影响还是非常大的，当时也有朋友推荐在中央美院读书出来去厦门大学当老师，于是就去考了，本来报考的是油画专业，但是我去的晚了一些，错过了报名时间，又加上武艺的推荐，直接报考了央美的壁画系，而且成绩还不错，直接就考进了壁画系，本来也就顺理成章的去北京念书了，但是，后来由于家庭的原因，就放弃了。

2001年到了上海，一呆就是10年？

2001年当时浦东有个画家村，就来到了上海，在那边画了一年，后来还去泰康路上开了个小画廊，主要还是为了画画，开了不到一年，又赶上03年非典，就转手了。当时有个朋友介绍去石材厂做设计，本来想临时应酬一下，没想到一直做到现在， 而我这批作品也是从那时开始的，因为我直接接触石材厂打工的农民工，几乎每天都和他们在一起，搬石头，加工石头，有段时间我还和他们住在一起，吃饭大家也在一起，就是在最艰苦的条件下坚持画画的。

其实，从观看者的角度看，你在画城市农民工，但是，如果从绘画的历史来看，城市农民工不是一个新鲜的题材，有些艺术家从社会学的角度去关注，但是你跟他们相比，你的作品是个人生活经验的一个结果，跟你个人的经历直接有关？

可能有些画家是从旁观者的角度去看，而我自身就是其中的一员，我并不是作为一个旁观者来看，我就算不是农民工，也是外来务工人员，境遇其实是一样的，没有任何差别，所以，我是以这个身份进行创作和绘画的，算是我的一种自我救赎，也算是对这个艰难环境的一个追念，现在想起来也是我非常艰难痛苦的一个时期。

这是哪一年？

2003至2007年